本组两标的为周炼霞上款的黄杨木笔筒、墨床，最受瞩目即为其上满刻的吴湖帆书与画。从款可知，此为吴湖帆在1953年赠予周炼霞的礼物，时年吴湖帆五十九岁，周炼霞四十五岁。两件文房雅玩，将两人交流的文墨趣意展现淋漓尽致。红颜知己难得，知音，更是难寻。

近代·周炼霞旧藏吴湖帆画并书盛丙云刻周炼霞上款黄杨木刻竹石诗文笔筒

铭文：湘江风雨夜，千载孰知音。用夏仲昭笔意写小文房为螺川如弟清玩。癸巳上元倩识。

钤印：丙云（白）

高：12.5cm口径：7.5cm

本件笔筒由黄杨木整挖而成，直壁，隐足，造型修长，包浆温润老熟。筒壁浅刻丛竹奇石图案，线条简括凝练，阴刻处填以绿色颜料，更显清雅。图底部阴刻钤印“丙云”。据钤印，又可见刻者为竹刻大师盛丙云，盛丙云曾拜吴湖帆为师，多帮吴湖帆、江寒汀、唐云等人雕刻。

图侧刻诗文：“湘江风雨夜，千载孰知音。用夏仲昭笔意写小文房为螺川如弟清玩。癸巳上元倩识。”文字亦填绿漆。画与文均为书画大家吴湖帆所作，“倩”为吴湖帆自称，“螺川如弟”即为著名书画家周炼霞。可知此笔筒是吴湖帆在1953年赠予周炼霞。

1938年，吴湖帆在友人子贤处见到此卷极为动容，题跋“淋漓满纸，豪气十丈。余所见仲昭画竹以此为杰。”在1953年此件赠与周炼霞的笔筒上绘之，深得夏昶竹石之意韵。

值得注意的是，此图似模仿明代画家夏昶《湘江竹石图》一隅而成，正所谓“夏卿一个竹，西凉十定金”

近代·周炼霞旧藏吴湖帆铭黄杨木刻花卉诗文卷几形墨床

铭文：正好赌句携尊钿，思凝魂，倚画槛，相怜花簇临金镜，怕惹云昏情何限，一卷春风，双袖香痕。倩庵书为螺川诗屋。

钤印：螺川诗屋（白）

床高：2cm长：17.5cm宽：4.5cm

再看墨床，亦为黄杨木制，呈卷几形。置墨处开光饰剔地浮雕牡丹、梅枝与喜鹊纹，久经使用，此部位墨色深沁，尤显雅致。背面阴刻诗句亦填青：“正好赌句携尊钿，思凝魂，倚画槛，相怜花簇临金镜，怕惹云昏情何限，一卷春风，双袖香痕。倩庵书为螺川诗屋”，并刻“螺川诗屋”钤印。句句有敬意、有珍视，透着吴湖帆自心而发的真性情。

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作者简介

1.吴湖帆（1984～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人，清代著名书画家吴大澄之孙，二十世纪中国画坛大家，早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛并称“三吴一冯”。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛。

（吴湖帆）

2.盛丙云（1909～1968），原名松，号秉筠。原籍浙江嘉善，现代竹刻名家。早年在上海张石园家中刻竹，上个世纪三四十年代，在沪结识吴湖帆、江寒汀、唐云等国画大师，曾拜吴湖帆为师。

上款及藏者简介

周炼霞（1908～2000），字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，1908年生于湖南湘潭，14岁始学画，先后师从尹和白鹤郑凝德，17岁起学诗，师从朱古微，后又从蒋梅笙学词。与吴湖帆唱和甚多。周炼霞的画风格清新，设色明净，诗词多佳句，著有《嘤鸣诗集》、《学诗浅说》（与瞿蜕园合作）等。她的画风和诗风气息相通，若与她本人相比，则有“画如其人”和“文如其人”之感。

（周炼霞）

周炼霞（左三）与張大千等人在1946年的合影。

近代·翦淞阁旧藏金西厓刻金城画风竹蝉叶图扇骨

铭文：1.辛酉暮春之初西厓刻此自怡。半岭流秋响，寒蝉带叶飘。金城。拱北（白）。

2.北楼画西崖刻。

长：31.6cm宽：3.5cm档数：11

出版：1.《金西厓竹刻作品目录》手稿本，扇骨第9号。

（出版物1）

2.《竹刻》王世襄编，人民美术出版社，1991年，第42页。

3.《棘端竞巧：可读庐刻竹拓本》金东溪、金西厓著，大东书局拓本，1924年，西厓扇骨第一册。

4.《刻竹小言》金西厓著，王世襄编，中国人民大学出版社，2003年，262页，第9号。

5.《金西厓刻竹拓本》，上海博物馆典藏丛刊，上海书画出版社，2023年，第20页。

（出版物5）

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1.金西厓（1890～1979年），名绍坊，字西厓（西崖），号季言，室名可读庐、锲不舍斋。浙江湖州南浔人，久寓上海。金城弟。早年学土木工程，毕业于圣芳济学院，后任建筑师。从长兄金城学画、刻印，从仲兄金绍堂刻竹，朝夕奏刀，三年中竟制扇骨三百余件，又善刻留青小臂搁，刀法流畅、浑厚、生动。竹艺获吴昌硕、吴待秋赞赏，曾合作为其绘《西厓锲简图》。亦精书画鉴赏，民国二十二年（一九三三）刊有刻竹集《竹素流风》。一九五六年被聘为上海市文史研究馆馆员。著有《竹刻小言》，由其外甥王世襄整理出版。

金西厓青年照

南浔金氏全家福，1912年前后摄。

2.金城（1878～1926年），一名金绍城，字拱北、巩伯，号北楼，别号藕湖。湖州南浔人，金西厓长兄，也是金西厓艺术之路的引路人。金城是一位杰出的商人、官员与画家，早年曾留学英国学习法律，归国后曾先后担任上海公共租界公审公廨襄谳委员、大理院刑科推事、民国政府众议院议员、国务院秘书等职。金城虽攻读法律，但其年少时即好丹青，艺术造诣颇高，山水、花鸟无一不精。一九二〇年在北京首创中国画学研究会，著有《北楼论画》《藕湖诗草》等。

书家金城

藏者简介

翦淞阁主人为黄玄龙、徐盼苹夫妇。徐盼苹来自台湾的古玩世家。翦淞阁以质量精良的文房雅玩收藏著称。曾多次在纽约、伦敦及香港等地举办专题展览。并举办了文房系列多场专拍，多次斩获白手套，成绩斐然。

近代·李立旧藏齐白石制木镶嵌喜上眉梢雕版

款识：齐璜。

锦盒题签：齐白石镶嵌精品。癸丑（1913）五十岁时所作李立题字。李立（白）。心挚（朱）。

长：34cm宽：17.7cm

出版：《21世纪江苏美术藏品档案·第一卷》，第76页，江苏凤凰美术出版社2023年5月出版。

此件雕版为齐白石所制，后赠与自己的学生李立。采用木质，其上以骨石等镶嵌喜上眉梢图。画面外框作拐子龙，内部下方怪石嶙峋，一株梅花向上而生，四只喜鹊飞落，或站立地上，或俏立枝头，动态各异，活灵活现。左下角雕印款“齐璜”二字。版雕配锦盒，其上有李立墨书题签。

齐白石最初于1877年学做木匠，次年改学雕花木工，1888年弃凿学画。其书、画、印作声名远播，广为流传，而早期的木作却极为少见。李立自青年时代学拟齐白石印法，机缘相识，便常通信往来，深得白石老人器重和鼓励。1956年，李立特地前往北京拜见齐白石，两人情谊日厚。齐白石常以画作、印章、印拓、雕版相赠，而李立对恩师之物用心收藏，终其一生。

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齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，曾任全国美协主席。

藏者简介

李立（1925～2014），湖南湘潭县小花石（今属株洲）人，原名心挚，因自幼爱石成痴，自号石庵，在求学期间，因欲求自立，遂更名李立，号立翁。毕业于华中美术学校，后入杭州国立艺专深造，师从齐白石、潘天寿等先生。其书、印师法齐白石，为当今齐派重要传人。80年代以来，曾多次为党和国家领导人，世界文化名流以及日本前首相竹下登等刻印。由于不画印稿，以刀代笔，刻削如泥，顷刻而成，故有“神刀”之美誉。

李立与白石老人合影

近代·徐小薇制徐秉方记黄苗子书启功铭竹刻诗文臂搁

正面铭文：习静跏跌当禅板，阁臂钞书力可缓，一节能持莫嫌短，启功作铭，属苗子书之，乙丑冬日，徐秉方刻。

背面铭文：此件乃中国书协主席启功先生珍藏之复制品，品质与原件无异，香港收藏家徐玉魁先生嘱徐小薇小姐制。秉方记。

长：30cm宽：9cm

臂搁竹制，立式构图，中间留开光，上刻有启功作，黄苗子书二十一字铭，字体遒劲有力。启功、黄苗子均是二十世纪中国著名的书法家，徐秉方先生又是竹刻大家，小小臂搁之上，承载了中国传统的书法以及竹刻文化，为启功珍藏珍视之作。后香港藏家徐玉魁，欣喜此物，故请徐小薇女士以启功珍藏的同作过稿复制，品质与原件无异。

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款者简介

1.徐秉方，1945年生，江苏常州人。第二批非物质文化遗产项目竹刻（常州留青竹刻）代表性传承人，刻竹名家徐素白之子。自幼受家庭熏陶，承家学，后主攻留青竹刻。徐秉方的作品从1992年开始进入佳士得、苏富比拍卖。其作品《黄雀安在》现藏于大英博物馆。

2.黄苗子，广东中山人。工书法，擅长美术史论。早年求学于香港，从邓尔疋学习书法。青年时期从事漫画创作，曾任上海大众出版社编辑等职。现为中国书协、美协会员，中国文联委员，中国国际文化交流中心理事。

3.启功（1912～2005），姓爱新觉罗，字符伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。

作者简介
徐小薇，近代常州竹刻艺术家，与丈夫蒋曙光从事留青竹刻艺术创作近四十年，著有《蒋曙光、徐小薇竹刻集》。

藏者简介
竹石草堂主人徐玉魁，上海嘉定籍，祖棉纺业名重乡里。父亲淡如“菊人”，喜爱文化艺术，尤其竹刻，故与昆凌（常州）名竹人徐素白相好，影响所及其后人与徐秉方两代世交而搜集了大批竹刻，尤其是留青被其好友王世襄先生誉为：“你是香港王世襄”。王老1999年出版《竹刻鉴赏》7778页“螳螂捕蝉”和“残荷”贰件即为徐君“竹石草堂”收藏。

清乾隆·云樵山人款竹雕白菜诗文笔筒

铭文：露芽烟甲曙光寒，紫翠传香湿未干。记得花开曾中酒，玉人纤手荐春盘。邓（白）

高：11cm口径：4.9cm

RMB:120,000－150,000

作者简介：邓渭（1736～1795），字得璜，号云樵山人。竹刻家邓孚嘉之子，自幼师承家学，擅长刻竹和制印。竹刻工薄地阳文，善镂花卉、人物，尤长于浅刻行楷小字，秀劲雅饬，为乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。

笔筒玲珑，盈盈一握。外壁包浆莹润，正面采用浮雕手法，将白菜叶脉刻画得栩栩如生。叶脉剔地而成，阴刻叶脉，虽是浮雕，却通过叶片的迭压穿插体现其立体的层次。白菜旁浅刻几处草叶，使观者产生地面的意象。背面雕刻明人诗文，与正面浮雕呼应，运刀如笔，书法温婉，更添文雅之感。

清·竹镂雕刘海戏金蟾笔筒

高：13.7cm口径：6.4cm

此件笔筒，皮壳老熟透亮，皮色深红，包浆质感久远。刘海宽额披发，脸颊丰颐，裂嘴露齿，眯眼大笑，神态憨态。其上身袒胸，肩披布衣，衣褶自然飘逸。体态圆润，侧首扭身。刘海所呈现的曲线，富有独特的审美姿态，自然不拘泥，是经过仔细揣摩与观察才雕琢而成。刘海戏金蟾寓财源兴旺、幸福美好之意。笔筒小巧精致，竹质缜密，刀法劲爽有力，皮壳包浆油亮。

参阅：国家博物馆藏吴之璠制笔筒。

清·沉香雕松鼠葡萄摆件

带座高：18.5cm重约：115.7g

沉香结节漫长且多朽木细干，故极少有大材，此件取料上佳，通体色泽黝黑，油润异常，光泽温润。器如老根状，口微外撇，主体外侧生花卉一枝，越发野趣盎然。工细如微，分别以高浮雕，浅浮雕配合阴刻技法，描绘松鼠葡萄纹。摆件以料随型，一副硕果累累图跃然于眼前。雕者运刀如笔，挥洒自如，宛若天成，古拙而具奇趣，彰显深厚功底，此器之精涵气韵，余韵悠远，不可多得。

清·龙眼木仿竹编刻诗文香盘

底部铭文：春风吹灭小檠釭，梦断炉香结翠幢。檐外杏花横素月，恰如梅影在西窗。□□（朱）

高：2cm长：17.5cm宽：13.5cm

木纹香盘由佳木整挖而制，制作考究，仿制成竹篾纹盘，犹如手工编织的竹篾纹理，丝丝分明，纹理致密美观，风格脱俗清雅、萧散超逸。底部配诗文，更显文雅生动，颇有古拙清韵。

清中期·青白玉雕盘龙钮兽面纹朝冠耳香炉

高：12.9cm通径：17cm口径：9.4cm

此件香炉采用青白玉整雕，器、盖色泽如一，为同一玉料所制。炉盖隆起，上置圆雕炉钮，盖缘方唇，嵌入炉身严密无隙。炉口方唇，束颈，两侧对称朝冠耳，圆扁腹，底承三足。炉钮圆雕盘龙一条，龙头居中，身躯成环，逐戏宝珠。盖壁装饰两条纹饰带，上层镂空浮雕缠枝莲纹，下层浮雕交体龙纹。器身口沿阴刻云雷纹，腹部浮雕兽面纹。双耳两侧面打洼，仅余轻盈的轮廓线。三腿上方浮雕狮首，下方作兽蹄足，带有一道出戟。整器质地莹润光亮，巧妙化用青铜器纹饰，带有浓郁的仿古气息。

明·黄灵璧立峰摆件

带原配黄花梨底座高：20cm

此件黄灵璧石上褶皱纵横全身，如人的肌肤，具备宋代风骨，千年时间才能皴擦如是。历经千年沧桑的老者抱有往事杂陈，似有无数的话语可以言说，却沉默。石通体金丝黄，在彩色灵璧石中非常少见，黄又为皇家专用之色，定曾置于宫廷以供观赏。石如一具尘封多年的龙骨，包浆油润如玉，形状怪异，不像一物，无本无根。整石形态削瘦嶙峋，不失挺拔，整石不大而起峰众多，仿若山峦起伏。自下而上的层岩迭起，沉重威严无尽，如万年古柳枯木，却又生出新枝，垂拂御池之畔，古拙中生灵动之趣。轻轻弹击，竟独具妙音，声若青铜。底座黄花梨的纹路变化多端，如行云流水，充满柔和之感，与石之险峻对比强烈，可谓相得益彰。

明·灵璧石供石摆件

带座高：43cm宽：31.5cm

2.美国藏石家伊恩·威尔逊旧藏。

（美國藏石家伊恩·威尔逊旧藏）

石呈立峰状，上阔下尖，突兀耸立，形如斧钺，气势雄浑。峰顶巨硕呈横向延伸，两侧危岩突出，有倾倒之险势；下部急收，如断壑绝壁，峰峦陡峭。山势侧偏斜欹，犹如孤松倒挂倚于绝壁，砯崖转石，奇诡多姿。石表沟壑纵横，或开如断裂，或坳坎逶迤，纵横包络，似虬龙之鳞甲。石色青黑，间杂以黄、白色岩脉，久经摩挲，隆起处覆以浓郁的包浆，更觉莹然光润。原配红木底座。

明·德川家康家族旧藏大明永乐年施款铜鎏金五股金刚杵

长：17cm重：413g

参阅：故宫博物院藏明永乐款铃杵。
故宫博物院编《清宫藏传佛教文物》，紫禁城出版社，1998年版，第207页，图102。

此件金刚杵以黄铜所铸，通体鎏金，作五股式，摩羯首衔之，下托以莲座，莲座上下及每股边缘均饰以细密的连珠纹，整体线条浑厚劲健，细节华美精致。中股圆润饱满，携刻“大明永乐年施”楷书款。存世金刚杵中带署款者极少见，由精湛的铸造工艺和鲜明的皇家风格判断，此件出自宫廷造办无疑，当为皇家寺庙所用法器。

昭和31年林大佛堂

本瑞寺主殿（大正9年）

此件金刚杵为日本德川幕府创立者德川家康次子结城秀康旧藏。日本明治维新变法实行削藩政策，德川幕府时代结束，其后人出家福井市福井别院本瑞寺（结城秀康于庆长十年创建）避难，将此金刚杵带入寺中供奉。林大佛堂一直是福井市净土真宗派寺庙本瑞寺的指定维修商和佛具供货商。1930年7月14日，林大佛堂从德川家族后人手中买下了此件金刚杵。拍品附带有德川家康家族族徽标志的丝绸原包装袋和寺庙主持的法号鉴印，以及当年林大佛堂的购买记录。

（附林大佛堂名片）

明·缂丝红地福山寿海捻金缂龙纹大挂帐

长：165cm宽：160cm

本件“缂丝红地福山寿海捻金缂龙纹大挂帐”幅面宏大，缂织精湛。图案主题为云龙戏珠，象征吉祥的八宝纹为饰，底有福山寿海，寓意吉祥。中间一正面的飞龙在天，两边附以降龙，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势龙纹三弯九转，气势磅礴。运用齐缂，平缂，构缂，掼缂、刻麟和木梳戗，长短戗等缂织技法。

色线以大红为地，与明黄，靛青，天蓝，墨绿等十几色相配，加捻金线为饰。边缘蓝金色绣线作框饰，突显龙纹。大挂帐边幅和背面整体墨绿色织绵为地，满饰数十个小团龙和金线花卉纹，寓意多子多福，福寿延绵。本件作品尺幅巨大，毫无拼接之痕，应是明代皇家定制之作。

参阅：《TwoAmericansinParis》,PaulDesroches编,2016,巴黎，图版251，明代缂丝云龙戏珠纹綉片。

参阅：《》,ShelaghVainker,伦敦,2004,第162页，图102，明代缂丝龙纹椅挂局部。

参阅：香港苏富比2013年4月lot3004明万历巨幅缂丝龙凤帐。