清代是中国最后一个封建朝代。从1636年皇太极称帝开始，到1912年2月12日，袁世凯迫使宣统帝溥仪颁布退位诏书，清代历十二帝，共计268年。

皇太极

清代玉常用的材质有和田白玉、青玉、黄玉、蛇纹石玉、石英质玉、碧玺、玛瑙、水晶、翡翠、青金石和芙蓉石等。

清廷使用的玉料，主要来自新疆。玉料分为二种，一种采自山上的山料，以大规模开采，一种是采自河中的籽料。使用的和田玉常见的品种有白玉、青玉、碧玉三种。清宫成立了一批专门的制玉造办处，以满足皇室对玉器使用的需求，这在客观上促进了玉器制作技术的高水平发展。据史料记载，仅从乾隆二十五年到嘉庆十七年的52年间，清宫内廷所收到的新疆贡玉就有20多万斤，年均近5000斤。

乾隆晚期，中国玉器史上更重要的一件材质翡翠的出现了，应该是清代玉器发展史上的一件盛事。翡翠是从缅甸传入中国的，因其色泽鲜艳光润，材质细腻坚韧而备受欢迎。

清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为常见。玉佩品种极为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。陈设品有按青铜器和仿古形制制作，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。现将清代常见玉器分门别类加以介绍。

02-1、陈设类

鼎炉多为仿古鼎式彝、簋、鬲，还有各种四管式炉与仿明宣德炉，作为陈设又兼具实用功能。

02-1-1、玉瓶、玉壶

多为仿古器，两侧常有双兽衔环耳。瓶的造型有琮式、葫芦式、长颈瓶等，较多的是宝月瓶。这种瓶为扁状，瓶腹圆如满月，有盖及足，瓶腹饰凸雕或阴线刻纹饰。现藏山东烟台市博物馆的蟠龙纹白玉瓶，器呈扁圆形，直口，平沿，长颈，宽腹，圈足。颈部浮雕蟠龙纹，龙爪前伸，护持丽珠。腹部阴刻乾隆楷书七言绝句一首：“捞取和田盈尺姿，他山石错玉人为。一珠径寸骊龙护，守口如瓶意寓兹”。题诗与雕龙相映成趣。通高34.4厘米，口径6.2厘米~5.2厘米，足径9.8厘米~5.5厘米。

清代蟠龙纹白玉瓶

02-1-2、花觚

多为仿青铜觚，由上、中、下三部分组成。

02-1-3、插屏

片状，有方、长方和椭圆等形，插于木座之上，表面浮雕图案或刻题字，常见题材有耕织图、爱菊图、枫林停车图和百寿字等。

02-1-4、香熏

分为熏炉、熏筒两种。熏炉，器形似碗或仿簋式，有盖。器身及盖多镂雕纹饰。熏筒为圆筒或方筒，镂雕山水、人物或锦纹格子，两端有堵。现藏北京故宫博物院的镂空碧玉香熏，器身为簋形。敞口，平沿，腹壁内收，圈足。腹部和足皆镂孔，饰八宝和缠枝牡丹纹。盖呈六层圆塔状，镂空莲花、莲瓣和缠枝牡丹纹。腹内装一铜鎏金随形碗，以盛香料。器下为青玉托，呈圆饼形，底有圈足，外沿镂雕连续的如意形云头纹，中间透雕凌霄花。托下为铜胎掐丝珐琅座，其上部一圆形花盘，供托足套入。中部为四个对称的云头，面饰宝相花纹。下部为盘形，四个如意头形足着地。该器造型新颖，工艺复杂，是乾隆时期镂雕工艺的代表作品。通高20.7厘米，足径8.3厘米，口径14厘米。

清代镂空碧玉香熏

此外，清代玉陈设还有花插、香亭、象驮宝瓶、麒麟负书、悬壁、悬钟和佛道人物等。

02-1-5、双童洗象玉雕

现藏北京故宫博物院。一象回首站立，头下低，双耳下垂，长牙内弯，长鼻弯曲上卷，缩颈，弓背，腹部下垂，体态肥壮。背上立一童子，双手高举一角形器向象背上洒水，另一童子伏于象身，持扫帚顺势洗刷象身。大象性情温顺，寓意太平，俗称“太平喜象”。高20.4厘米。

清代双童洗象玉雕

02-1-6、翡翠白菜

现藏台北故宫博物院的翡翠白菜，系用一块一半灰白、一半翠绿的翡翠雕成。玉匠巧妙地利用玉质颜色的变化，雕成这颗俏色玉雕作品。下端的菜帮为白色，晶莹剔透；上端绿色的菜叶自然翻卷，筋脉分明，上面攀爬两只冬斯虫。俗称“蝈蝈儿”，繁殖力极强。白菜象征清白。所以，将冬斯雕在白菜上，象征多子多孙、清清白白的意思。这件翡翠白菜设计精妙，雕工极佳，堪称国宝。器高18.7厘米，宽9.1厘米，厚5厘米。

清代翡翠白菜

02-1-7、山子

以雕山水为主，缀以车船、建筑、人物等。题材有关山行旅、会昌九老、采药图、采玉图、观瀑图、赤壁泛舟等，作品有大有小。其中，“桐荫仕女”玉雕和“大禹治水”玉山，是两件最为优秀的代表作品。

A、桐荫仕女图玉饰

现藏于北京故宫博物院的“桐荫仕女图”玉饰，是俏色玉中的佼佼者。据介绍，此器原料为新疆软玉，白色，局部外表有橙黄玉皮。玉饰中间穿一圆月形门，上嵌屏门四扇，中间留一门缝，门内外侧各立一个身着长袍的少女。一人手持鲜花，一人双手捧盒，分别从不同方向向门口走来。玉匠巧妙利用玉质的白色和天然的橘黄皮色，雕琢江南庭院的美丽景致：茂密的桐荫蕉丛，瘦漏的太湖石，步态轻盈的妙龄少女。这一切都通过微启的门缝，互为呼应，情景交融，充满浑厚的生活气息。令人难以置信的是，这件乾隆皇帝珍爱的宝物，竟由一块废料琢成。原来，它是一位在清廷供职的琢玉高手，利用一块琢玉碗时剩下的弃料雕成。这原是一块黄白色的整材已雕成玉碗的和田玉，余弃的废料既有裂痕，又有橘黄色的玉皮子。经匠师化拙为巧的鬼斧神工处理，终成一件价值连城的珍品。作品雕成后，深得乾隆皇帝赏识，特制“御题诗”和“御识文”，命人阴刻于器底。“御识文”叙述了玉材及雕琢情况。“御题诗”是乾隆赞美这件稀世玉雕而作，“义重无弃物，赢他泣楚廷”。意即玉工之“义”，比之卞和在楚国宫廷上不怕断足致残，多次泣献玉璞之举还重。器高15.5厘米，宽25厘米，纵深10.8厘米。

清代桐荫仕女图玉饰

B、大禹治水玉饰

又称“玉禹山”，是在乾隆帝亲自筹划下雕琢而成的。它描述的是千古流传的大禹治水的故事，是根据清内务府所藏宋代或宋以前的《大禹治水图》画轴临仿而成。整个玉雕系用呈青白二色的最为名贵的密勒塔山和田玉雕成，重5350千克，并配以嵌金丝褐色铜座。青白玉的晶莹光泽与雕琢古朴的青褐色铜座相配，更显得雍容华贵，互映生辉。“玉禹山”卓立如峰，峭壁峥嵘，瀑布急涌，古木参天，聚集着凿山导水的劳动大军。玉匠以剔地起突的雕琢法，巧妙地结合材料的原有形状，灵活安排山水人物。正在劳作的民工，有的锤钎凿石，有的镐创沙砾，有的用简单的杠杆机械提石打桩。在山巅浮云处，还雕成一个金神带着几个雷公模样的鬼怪，仿佛在开山爆破，使这件描写现实的作品，具有了浪漫主义的色彩。正面中部山石处，钤刻乾隆“五福五代堂古稀天子宝”大方印，背面下方刻“八征耄念之宝”方印和长篇御制诗及注文，长达一千余字。“玉禹山”工程浩大。玉料从新疆运到北京历时三年多，在宫内先按玉山的前后左右位置，画了四张图样，随后又制成蜡样，送乾隆阅示批准，随即发送扬州。因担心扬州天热，恐日久蜡样熔化，又照蜡样再刻成木样，由苏扬匠师历六年时间琢成。玉山运达北京后，择地安放，刻字钤印，又用两年工夫，才大功告成，花费银两数以万计。玉山高224厘米，宽96厘米，底座高60厘米。

清代大禹治水玉饰

它是世界上最大的玉山，也是我国各族劳动人民聪明智慧的结晶。此外，还有其他一些最能代表清代琢玉水平的是大型玉雕琢制品，著名的作品有“秋山行旅”玉山、“南山积翠”玉山和“会昌九老”玉山等，都是耗时久、投资大、工艺精的玉器佳作。

02-2、器皿类

02-2-1、执壶

即有柄有流的壶，主要用作茶壶。形制有羊首壶、凤首壶、僧帽壶、瓜棱壶等。执壶中有许多龙柄壶，有的壶嘴也为龙形。

02-2-2、杯盏

02-2-3、玉碗

玉碗大小不一，大的口径可达20余厘米，碗外所刻图案为百寿字或诗词以及其他图案等。

02-2-4、玉樽

樽为酒器。清代玉樽多口向内敛，有鱼篓樽、瓜菱樽、石榴樽和三羊樽等。

02-2-5、烟壶

主要用以贮鼻烟，亦可玩赏。烟壶造型有仿古瓶形、双鱼形、茄子形等。清后期多数作扁平状，短颈小口，盖上有匙，通于口内。

02-3、佩饰类

02-3-1、玉佩

按样式有双鱼佩、鳌鱼佩、斧形佩、鸡心佩、螭首佩等。另外还有成组的挂佩。明代开始出现的玉牌（或称别子），此时大为流行。其造型和题材受文人画影响，大多是山水风景、传说人物和题词等。传世一件“子冈”款青玉牌可为代表。

清代子刚牌

02-3-2、带钩、带扣

玉带钩，多为琵琶形，钩头有龙、螭、凤、马等样式，钩腹有凸雕纹饰；带扣形有两个方板.一板附钩，一板附环，两板可扣结，板上分别雕龙凤、双狮、宝相花等。

02-3-3、玉锁

方形，片状。上部有一横梁，两面雕纹饰，一般都雕有吉祥语词。

02-3-4、扳指

清代玉扳指多饰以浮雕纹饰，如狩猎图、丹凤朝阳、猫蝶、双喜等。

02-4、文具类

02-4-1、玉砚

清代玉现有仿古“风”字形砚、龙凤蕉叶随形砚、卧鹅式砚、凤背砚等。

02-4-2、玉笔

用玉雕成笔管或笔斗。玉管一般较细，素面较多，有的雕有螭纹。

02-4-3、笔筒

外壁多有浮雕图案，如狩猎图、岁寒三友、观瀑图等。现藏湖南省博物馆的山水人物碧玉笔筒，直口，平沿，腹部呈圆筒形，平底，四足。腹外壁浮雕楼台亭榭，远山近坡，横桥流水，婴戏大象。构图层次分明，刀法简洁有力，显示了清代民间工匠的琢玉水平。口径14厘米，高14厘米，厚1.1厘米。

清代山水人物碧玉笔筒

02-4-4、书镇

又称镇纸。清代书镇多为细长形方棱，上面凸雕双螭，中部有一钮。雕成动物形和人形的书镇也常见。

02-4-5、臂搁

书写时垫于手腕之下，扁片状，两侧下卷，上下两端为斜“S”形，表面浅浮雕图案或文人诗句。

02-4-6、笔架

笔架多呈山形，又称笔山。亦有雕成花枝形的。

02-4-7、玉洗

笔洗是贮水用以洗笔使用的器皿，形制有荷叶式、贝叶式、蕉叶式、葵瓣式、瓜式、凤式、葫芦式，还有云龙、仿汉双鱼洗等多种形式。

02-5、玉礼器

主要是璧、圭等传统礼器和表示等级身份的玉带，以及各类仿古的祭器。

02-5-1、玉壁

清代用于礼器或陈设的玉璧，有仿汉龙纹蒲壁、变形兽面蒲壁、凸雕双螭璧、凸雕云龙璧等。

02-5-2、玉圭

02-5-3、玉爵

是重要祭器，有青玉、碧玉两种，但制作较粗。大约自乾隆年间后期起，痕都斯坦玉器作为贡品传入我国，得到乾隆皇帝欣赏并下旨仿制。痕都斯坦玉也称为印度玉，西方称为莫卧尔玉，具有阿拉伯风格的造型和花纹。其特点是玉料多来自新疆，主要是白玉、青玉、碧玉三种；造型上，器体薄胎一般仅二毫米厚；抛光达到了强玻璃光泽，呈半透明状；纹饰细密布满器体，繁巧别致。器物种类有杯、碗、盘、壶、勺、盒、盂等。故宫收藏有多件清工仿痕都斯坦之作，如仿痕蝶纹洗，其玉质、器形、花、耳，极像痕都斯坦玉器。可是在十二瓣花中刻了蝴蝶，则带出了中国手法。

清代三元水盛

又如一件“三元”水盛，造型、花纹都是痕都斯坦式的，可是玉质不合，器身过厚，可证是内地玉工所制。有的仿造品则是我国传统器形。总之，仿痕都斯坦玉器作为一种新的品种，在清代玉器中占有重要地位。

清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。材质的精美，为这一时期精彩夺目的玉器艺术品提供了物质基础。在工艺方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直，外缘及子口转折严整挺拔。棱角多劲挺、锋锐，起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线。观之玲珑剔透，触之锋锐扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见雕琢的痕迹，可以达到玻璃光亮度。

清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工，越发粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到地琢出圆润的、符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，大多取平面的浅浮雕处理。尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩的背面，也采取极为简单的处理方式。

但在玉器工艺方面，由于统治阶层的重视和扶持，清代玉器确实达到了前所未有的程度。这是大家的共识。以下对清代的常见玉器纹饰龙纹、螭虎作一介绍：

03-1、龙纹

出现正面龙，头部发毛丛生，根部竖起，呈披头散发状，没有什么规律。头型较明代略短。面部出现锯齿形颐，特别是正面龙。侧面龙也有这样的颐，但较短，或不太明显。腿部关节处的腿毛只有一缕，为山羊胡形。尾部出现类似树叶形的装饰。

03-2、螭虎纹

清代玉器上的螭纹，特征不太明显，有的是仿战国或两汉玉器上的螭纹，有的则综合各代玉螭纹而作的所谓“四不像”螭形纹，颇有千姿百态之感。更有一些装饰性图案螭纹，盘缠卷曲，抽象变形，各显神气。清代的螭虎纹一般以白玉为多，玉质没有土壤的酸碱性腐蚀痕迹。题材多以一只小的螭虎跟随大的螭虎，形成“双螭”或“子母螭”。其最大特点是：螭虎头部呈梯形，以前浮雕表现五官，头部较大，下唇有须，身尾略短粗。

清代玉器的真伪鉴定难度，要比高古玉的识别难度大的多。原因是有很多清代玉器没有入过土，因此玉器的整体效果上没有入土必有的各种特征。有些既便入土，但不超过三五百年的地下埋藏，对玉器的侵蚀并不严重，特征也不十分明显。

另一个识别难度是现代制玉，仍然可以用清代民国时期的设备工具，和加工方法磨制玉器。由于技术和手段相近，因而伪造清代玉器相对比较容易，同时也难于鉴别。

虽然鉴别难度很大，但是无论用现代的设备工具，还是延用明清时期的设备工具造假，从器物的工艺处理特征上，真与伪，老和新仍然能够识别出来。简单地说，出于赚钱进行造假，用这种企图心和目的伪造赝品，必然带着急工尽力的伪造心态，这种心态一定会造成磨制中的加工缺陷。例如：线条磨宽了、窄了、深了、浅了、磨削过头了，或者没有磨制到位。有些工艺死角磨制处理的粗糙，过度强化抛光造成的抛光划痕，光亮度过高以及亮度不均匀等。有些赝品加工完成以后，再进行机械或者化学腐蚀方面的做旧处理，用这种强化处理伪装成清代玉器的老旧状态。

赝品与清代玉器的材料差别，风格造型，比例结构方面的差别，以及绘画功力，与加工技术体现的工艺和美术的结合方面，通过清代玉器与现代赝品的对比，能够找到很多证据。如琢磨工艺：凡是工艺的死角部位，都磨制处理的干净规范。但是赝品的这些工艺死角出现简单处理现象，死角十分粗糙，这是急功尽力的证据，凡是出现这种特征的无疑是赝品；线条的磨制，其线条的边缘不会出现持续性的线条磞痕。原因是清代磨制线条时，釆用砂浆游离的方式研磨，而且砂浆细腻，所以不会出现这种蹦痕特征。赝品采用的是高速高磨削量的设备工具，因而线条会出现磞痕。近些年虽然有的赝品克服了这种伪造缺陷，但是某些线条还是会出现磞痕，所以出现这种持续的线条磞痕多是赝品；表面划痕，一般清代玉器表面都会出现不规则划痕或划伤特征，这是经过长期盘磨把玩造成的。通过放大观察，这些划痕有年代造成的重叠。近些年赝品也伪造这种特征，主要釆用硬度高的工具故意制造划痕。除了以上新老真伪典型的区别证据之外，还包括残痕结构、光亮度、光亮的均匀性、轻微受沁结构、器物的裂隙结构、孔的内壁特征、孔与整体的光亮度差、器物的老化衰减（皮壳、包浆）等做综合鉴别。