所谓“诗书画印”，可见篆刻艺术，并非单纯雕虫余技，实是传统文人的重要素养之一。因此，诸多篆刻史的论述中，亦常冠以“文人篆刻”。一般来说，文人篆刻始于明清，然事实上宋元之际，文人对于“印鉴”的审美，已是十分讲究。
如北宋米芾《书史》载：“王诜见余家印记与唐印相似，始尽换了作细圈，仍皆求余作篆，如填篆自有法，近世皆无法。”可见王诜不满足一般制印工匠的印稿设计，曾请米芾“作篆”。[1]
南宋真德秀《西山文集》中，亦有《赠吴景云》诗二首，诗注：“昭武吴景云善篆工刻，为余作小印数枚奇妙可喜，因有感为赋二首”，并诗云：“若会此机来学道，石槃木钻有通时”则可知彼时吴景云“技近乎道”的篆刻，已可称为“篆刻家”。
而北京故宫博物院藏赵孟頫《国宾山长帖卷》，言：“名印当刻去奉送。……荷意甚厚。一一祗领。不胜感激。”据此虽未可知是否为松雪亲刻，然奉送“名印”，显然亦已是风尚。
及至明清，文彭、何震以石治印，文人篆刻始揭开篇章。如姜绍书《韵石斋笔谈》载“徐髯仙、许高阳、周公暇皆系书家，旁及篆体，印文章法，心画精奇。”[2]即是徐霖、许初、周天球等书画家，对“印文章法”亦开始旁及。
而自文人参与并亲为治印后，篆刻更趋“方寸之间，气象万千”的高级艺术审美，印坛亦可谓流派纷呈，蔚为璨烂。篆刻的首要，在于书法造诣。所谓“以书入印，书从印出”，即是如此。
如“金石味”的营造，源于印文“金铸玉琢”之感，而这种微妙的韵味捕捉，如同书论中“金错刀”、“折钗股”、“铁画银钩”、“玉箸篆”等，讲求骨力，乃能形势自生。“书卷气”的追求，亦须典雅精深的阁帖造诣，才能“见刀法亦见笔法”。而古逸清新的边款，亦如同书画之“题识作跋”，既补印文之不足，亦婉曲与印文相互阐发，精神乃出。
故遍观印坛，篆刻名家亦多为书画大家，如丁敬、金农、赵之谦、吴昌硕、齐白石、黄牧甫等，而诸多书画大家则亦将篆刻奉为得窥秦汉门径之一。李叔同《谈篆刻小记》中，也说“清代金石诸家，搜辑探讨，突驾前贤，旁及篆刻，遂可法尚。……而古法蓄积，显见之于挥洒，与检之于刻画。殊路同归，义固然也。”
篆刻的高度人文及丰富内涵，皆寓其“传神达意”、“印如其书”的艺术面目，自然亦倍受文人藏家喜爱。而中国嘉德“清宁——金石篆刻艺术”专场，总能呈现素质不俗的金石篆刻佳制，为业界所盛誉。是次2023春拍，适逢三十周年，更是重器、生货诸多。
专场共分“豫堂印则——艺林堂藏钱君匋篆刻”、“怀玉遗珍——小林斗盦旧藏”、“负翁手段——来楚生的金石文字”、“麋砚清芬——王福庵书法篆刻专题”、“文雅清贵——海外回流金石篆刻及重要田黄”、“历代名砚”、“印学渊薮——《丁丑劫余印存》与明清印谱”等专题。
其中小林斗盦旧藏，囊有赵之谦、吴昌硕篆刻佳作，亦有沙孟海为小林斗盦题写斋号。而海外旧家秘藏回流，则囊有清代、近现代名家篆刻、宫廷用印以及田黄雕刻珍品，品类诸多。来楚生、钱君匋、王福庵的篆刻专题亦是精彩纷呈，另有砚台、印谱等专题，亦属难得。余者不一而足。
1
豫堂印则——艺林堂藏钱君匋篆刻
豫堂印则——艺林堂藏钱君匋篆刻
钱君匋艺兼众美，遍涉书籍装帧、音乐、新诗、散文、书法、绘画、篆刻、艺术理论以及教育、编辑、出版、收藏等诸多领域，可见其才情之卓越。而其篆刻，初学吴昌硕，后改学赵之谦、黄牧甫等，用刀爽利劲挺，为世人所重，亦曾任西泠印社副社长。本专题艺林堂藏钱君匋篆刻，时间跨度三十余年，足窥其中晚期“浑朴古茂”艺术面貌之变化。
Lot4144
钱君匋刻“信天游”青田石印章
印文：信天游。
边款：丙辰君匋作。
6×6×8.1cm.
“信天游”寓意随心所欲，洒脱于天地之间。是印作于丙辰年（1976），白文线条浑厚，印面多作残破、白点等，营造汉印斑驳的审美，富有古意。
Lot4145
钱君匋刻“读书破万卷”青田石印章
印文：读书破万卷。
边款：君匋刻记。
3×3×3.8cm.
是印布局疏密有致，奏刀爽利流畅，如汉急就章，结体舒朗，线条的经营上，亦是错落自然，界栏边款亦有装饰意味。印文“读书破万卷”为杜甫名句。
Lot4146
钱君匋刻“杏花如雪”青田石印章
印文：杏花如雪。
边款：杏花如雪，君匋偶玩。
2.5×2.4×7.6cm.
是印朱文，印面对称布局，雅洁清新，线条则方圆并济，意态生动，大字边款古拙，有汉隶自然变化。印文“杏花如雪”语出宋范成大《秦楼月·楼阴缺》，充盈着诗人浪漫。
Lot4160
钱君匋刻“喜见异花”青田石印章
印文：喜见异花。
边款：运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。鲁迅先生诗，君匋。
2.9×2.9×10cm.
“喜见异花”寓意欣喜闻听或发出不同的声音。边款为鲁迅《自嘲》诗，诗意大略为虽身处险恶环境，而爱憎分明，不随波逐流，誓要斗争到底的决心。是印长行书边款，较之印面更为跳跃活泼，如交响乐，相得益彰。而其所寓深长意味，笔者亦颇感慨，鲁迅如文坛老树放异花，而钱老则艺苑劲枝绽珠蕾。
Lot4175
钱君匋刻“欲穷千里目，更上一层楼”青田石印章
印文：欲穷千里目，更上一层楼。
边款：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。庚午君匋作。
7.4×7.4×8.9cm.
是印作于庚午年（1990），时钱君匋84岁。印面清净，白文线条浑厚，仅略作白点、残破，而行草边款潇洒灵动，矫若惊龙，与“巨大”印面形成有效统一。时人曾赞言钱君匋“一身精三艺，九十臻高峰”，亦可见晚年为其艺术最成熟期。
Lot4176
印文：1、举头青山浮云。2、冷香飞上诗句。
边款：1、举头青山浮云，稼轩句，君匋八十五。2、姜白石此句已三刻之矣，君匋八十五记。
4.9×4.9×8cm.×2
此对章，一朱一白，“举头青山浮云”语出辛弃疾“举头西北浮云”，本意有壮士家国情怀，而将“西北”易为“青山”，则又有文士淡泊之逸，“冷香飞上诗句”则语出姜夔《念奴娇·闹红一舸》，歌咏荷花冷逸清香，亦见高洁。
Lot4188
韩登安刻“质朴耐苦，诚实不欺”青田石印章
印文：质朴耐苦，诚实不欺。
边款：宗文中学校训：质朴耐苦，诚实不欺。辛未癸酉间肄业，宗文中学有此校训八字，系家叔拟舅父高鱼占书胜利归来，此匾已不存。特倩韩登安治石，敬佩不忘。癸巳岁不尽三日，杭人钟启恒志于江牙园。
4.3×4.3×7.9cm.
另有艺林堂藏韩登安篆刻，亦是难得。韩登安早年拜周承德为师，而后就学于篆刻家王福厂门下，造诣日深。其篆刻以浙派为根底，上溯源周秦两汉，下及西泠八家、邓石如、吴让之、徐三庚、黄牧甫诸家，广采博收，面貌丰富。是印细朱文，布白匀整，线条秀润婉丽，文字意态温和，张力内敛，边款隶书、行书，又刻孔子、老子形象，亦是耐人寻味。
2
怀玉遗珍——小林斗盦旧藏
Lot4233
沙孟海行书“怀玉印室”斋额
水墨纸本镜心
释文：怀玉印室。
题识：斗盦先生方家正腕，戊辰早春沙孟海年八十九。
钤印：沙孟海印、臣书刷字。
84×31cm.约2.3平尺
沙孟海的书法，有浓墨重写的观感，同时亦可见飞白。事实上，浓墨写书，稍有不慎极易臃肿，线条如浸水木椽，骨力难有。而孟翁中锋立骨，侧锋取妍，使得其字大气磅礴，刚强有力，可见其书艺之精熟。是作作于1988年，上款“斗盦”即日本书法家小林斗盦，斋号“怀玉印室”。1988年刘江访问日本时，曾转交沙孟海所书“怀玉印室”横幅。
1988年，刘江访问日本时，曾转交沙孟海所书“怀玉印室”横幅
Lot4236
吴昌硕刻“简庐”青田石印章
印文：简庐。
边款：苦铁。
出版：1、《苦铁印选》第三册，P100，方节盫辑，宣和印社刊行，1950年。
2、《中国篆刻丛刊》第三四卷，P19，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
3、《吴昌硕印谱》P80，上海书画出版社出版，1985年。
4、《苦铁印选稿本》第二册，P100，陈康健编，2003年。
5、《吴昌硕金石书画集》下册，P266，江西美术出版社出版，2015年。
2×1.9×4.2cm.
吴昌硕集“诗、书、画、印”于一身，被誉为“文人画最后的高峰”。其常以篆籀、草隶笔势入画，所作跌宕起伏，有雄强沉厚之力，亦有古拙朴茂之趣。作为西泠印社首任社长，其篆刻雄迈苍劲，极富金石味，亦被日本奉为“印圣”。
是印刀法老辣，线条细劲，印文“简庐”应为鲍源濬，字简庐，与吴昌硕、金心兰等颇有交谊，缶翁有《鲍简庐约同人泛舟山塘》《画赠简庐》诗等。
Lot4237
吴昌硕刻“阿南衡印”寿山石兽钮印章
印文：阿南衡印。
边款：老缶。
出版：1、《中国篆刻丛刊》第三五卷，P121，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
2、《吴昌硕金石书画集》下册，P250，江西美术出版社出版，2015年。
1.8×1.5×2.9cm.
此“阿南衡印”应为日本画家阿南竹坨自用印。阿南竹坨，旧姓波多野氏，名衡，初名友彦，别号临泉、二雄、醉竹山人、龙洞。是印白文，印面浑厚淳净，圆转线条披刀浅削，甚是流畅，亦顾盼呼应，端雅生姿。
Lot4238
赵之谦刻青田石自用印章
印文：赵之谦印。
边款：丙寅夏五月，悲居士自制。
出版：1、《吴赵印存》卷十，P12，葛昌楹辑，1931年钤印本。
2、《丁丑劫余印存》第17册，P15，丁辅之、高络园、俞序文、葛昌楹辑，1937年钤印本。
3、《明清名人刻印汇存》卷十，P11，葛昌楹、胡佐卿辑，1944年钤印本。
4、《晚清四大家印谱》第二册，P9，方节盫辑，宣和印社刊行，1951年。
5、《赵之谦印谱》P8，方去疾编，上海书画出版社出版，1979年。
6、《中国篆刻丛刊》第二七卷，P107，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1981年。
7、《印史留遗》第四册，P14，艺友斋刊行，1996年。
8、《仁和浣花斋过眼名印录》P8，1996年钤印本。
9、《传朴堂藏印菁华》P170，上海书店出版社刊行，1999年。
10、《篆刻全集》7，P103，小林斗盦编，日本二玄社刊行，2001年。
2.2×2.2×4.3cm.
赵之谦诗书画印四绝，开海派新风。以绘事而言，其善画人物、山水，尤工花卉，初学恽寿平，画风清丽，后取法徐渭、八大、“扬州八怪”诸家，笔墨趋于放纵，洒脱自如，色彩浓艳，为清末写意花卉之开山。其亦擅书法，初学颜真卿，后致力于北魏碑。篆隶取法邓石如而自出机杼，书法凝练雄强，迥异时俗。
而其篆刻宗法秦汉，力主“印外求印”之道，开创篆刻前所未有新境界。齐白石、吴昌硕等近代诸家，亦受其影响颇多。是印亦为小林斗盦旧藏，融合“皖派”与汉印之长，线条婉转遒劲，冲刀迅疾却不乏浑厚，从印风来看，应与此前拍过的名作“为五斗米折腰”“赵之谦印”大对章为同时所作，代表赵之谦盛年时期朱文印最佳水准，亦为其书画作品最常用印章之一。
3
负翁手段——来楚生的金石文字
负翁手段——来楚生的金石文字
来楚生“诗书画”皆擅，花鸟画取法李鱓、八大、吴昌硕、齐白石等诸家，自成家法。书法则宗汉、魏、晋、唐，尤喜黄道周、金农等，行笔有金石气。而篆刻胎息古玺和汉印，有古朴浑厚的美感。本专题为其弟子张永恺旧藏，包括来楚生篆刻、印谱、竹刻作品以及其所撰《说文要字》手稿等，可窥其全面艺术造诣。
Lot4279
来楚生刻“我心如秤”青田石印章
印文：我心如秤。
边款：诸葛亮曰“我心如秤，不能为人低昂”，初升。
出版：1、《安处楼印集》，张永恺辑，1974年钤印本。
2、《来楚生篆刻述真》P32，东华大学出版社出版，2004年。
3、《海派代表书法家系列作品集—来楚生》P277，上海书画出版社出版，2006年。
4、《岂斋藏来楚生书画篆刻作品集》第174号，2014年。
2.9×2,9×5.9cm.
“我心如秤”，寓意公平公正，心无偏私，语出诸葛亮“吾心如秤，不能为人低昂”，《太平御览·秤》有载。是印篆刻，线条有刀法修饰，丰富张力变化，亦使得印面肌理虚实结合，更显厚拙生辣。
Lot4280
来楚生刻寿山石自用印及岂斋用印
一组八件
印文：1、初升。2、初升。3、初升。4、永岂。5、岂斋。6、永恺曾读。7、瓷。8、张雷。
边款：1、初升。2、初升。3、初升。4、仿秦小品，初升。5、壬子人日，初升。6、初升。7、初升。8、壬子交日，初升。
出版：1、《来楚生篆刻艺术》P188，上海书画出版社出版，1987年。（张雷）
2、《来楚生印存》下册，P245，上海三联书店出版，2001年。（初升）
3、《来楚生篆刻秘法》P213，日本二玄社出版，2002年。（张雷）
4、《来楚生篆刻述真》P79、155，东华大学出版社出版，2004年。（初升、张雷）
5、《海派代表书法家系列作品集—来楚生》P264、282，上海书画出版社出版，2006年。（初升、永恺）
6、《岂斋藏来楚生书画篆刻作品集》第122、123、127、140、146、159、168号，2014年。
尺寸不一
此“来楚生刻寿山石自用印及岂斋用印”一组八件，文有朱白，线分横直，印面工稳，舒展自然，布局亦得宜。如“永恺曾读”中“永”字章法部分结构伸展，平衡印面，而“永岂”则以秦汉小印法，线条古雅，藏锋敛锷，轻重合度。“张雷”印面富有装饰趣味。其中有一方为寿山田黄石印章，余者不一而足。
Lot4281
来楚生《说文要字》手稿
水墨纸本手卷
钤印：八牛无匹、张永恺收藏印、初升、楚生初生
275.5×21cm.约5.2平尺
此为来楚生《说文要字》手稿。1962年，潘天寿设立篆刻学科目，而来楚生应邀整理，旨在篆书异体、通假方面建立起初步的标准和规范，以利后学。其通过不断地查阅文献与古文字资料，以篆、楷二体记录文字的异体、通假书写方法，并加以标注，合为一卷，可见其深厚文学修养、印学造诣，书法亦笔笔讲究，甚为精湛。
来楚生以一己之力，耗费十一年成此巨著，考订之详，所费心血溢于楮上。惜其早逝，未能全部整理完毕。幸存本卷，卷收尾都钤盖有来氏印鉴，是研究来楚生文字学研究成果的重要资料。此书在来氏生前未曾出版，愈显此手稿之珍贵。
4
麋砚清芬——王福庵书法篆刻专题
麋砚清芬——王福庵书法篆刻专题
王福庵是西泠印社的创始人之一，精篆刻，书法工篆、隶。其得吴昌硕鼓励，另辟蹊径，专工小篆与金文。所书小篆工整规范，秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本。
Lot4303
王福庵刻“鸿隐楼记”昌化鸡血石印章
印文：鸿隐楼记。
边款：乙酉二月，福庵。
出版：1、《福厂印稿》第七十六册，民国作者自钤本。
2、《福庵印缀》P126，中国艺术家出版社出版，2010年。
3、《麋研斋印存及福庵印汇》P291，西泠印社出版社出版，2021年。
4、《王福庵印稿全集》P1122，西泠印社出版社出版，2023年。
1.8×1.8×3.8cm.
清乾隆年间，王昙筑有“鸿隐楼”，诗书风雅，为后世所羡。而此“鸿隐楼记”，仿汉白文印，作于1945年，亦是有隐士悠然志趣。印面对称布白，线条粗细工整稳健，质朴苍劲。材质为昌化鸡血石，软地。
Lot4304
王福庵刻“忆观海堂”吴朝枢用青田石印章
印文：忆观海堂。
边款：乙酉福庵。
出版：1、《麋研斋印存及福庵印汇》P349，西泠印社出版社出版，2021年。
2、《2023年篆刻日历》3.01，西泠印社出版社出版，2022年。
2.4×1.1×3.5cm.
Lot4305
王福庵刻“吴大德堂”吴朝枢用青田石印章
印文：吴大德堂。
边款：乙酉九月，福庵。
出版：1、《福厂印稿》七十七册，民国作者自钤本。
2、《麋研斋印存及福庵印汇》P348，西泠印社出版社出版，2021年。
3、《王福庵印稿全集》P1138，西泠印社出版社出版，2023年。
2.4×1.1×3.5cm.
“忆观海堂”与“吴大德堂”为吴朝枢自用对章。印面细朱文，线条瘦挺，转折处方中有圆，带框，印文与框线未有粘连，整作整饬精致，秀美古雅。吴朝枢（?-1982），祖籍广东南海，生于马来西亚。乾嘉时期著名收藏家吴荣光后裔。民国时期著名外交家，曾任中国驻马来西亚领事馆参赞及领事。因工作关系，与徐悲鸿、杨善深、赵少昂等画家结缘，书画收藏颇丰。
Lot4306
王福庵刻“石云山人裔孙”吴朝枢用寿山石印章
印文：石云山人裔孙。
边款：石云山人吴氏为南海望族，朝枢先生属作此印，述祖德也，乙酉孟冬，福庵并记。
出版：1、《福厂印稿》第七十七册，民国作者自钤本。
2、《麋研斋印存及福庵印汇》P346，西泠印社出版社出版，2021年。
3、《2023年篆刻日历》，西泠印社出版社出版，2022年。
4、《王福庵印稿全集》P1142，西泠印社出版社出版，2023年。
3.7×1.1×7.8cm.
此亦为吴朝枢自用印，长边款。吴荣光，字殿垣，一字伯荣，号荷屋，晚号石云山人，由编修累官至湖南巡抚、总督，精金石之学，工书能画。著有《石云山人集》。此印印式窄而长，线条充盈空间，章法空灵，有繁复工整的美感，不落削足适履之弊。
Lot4309
王福庵刻“紫薇花馆”寿山石印章
印文：紫薇花馆。
边款：乙酉六月福庵作此，颇有次闲风趣。
出版：1、《福厂印稿》第七十八册，民国作者自钤本。
2、《福庵印缀》P131，中国艺术家出版社出版，2010年。
3、《麋研斋印存及福庵印汇》P337，西泠印社出版社出版，2021年。
4、《2023年篆刻日历》，西泠印社出版社出版，2022年。
5、《王福庵印稿全集》P1162，西泠印社出版社出版，2023年。
2.7×2.2×4.3cm.
是印作于1945年，白文，线条粗细均匀，亦少见顿挫感，有汉印浑厚朴拙面目。边款“颇有次闲风趣”，可见其对赵之琛篆刻当有所借鉴。赵之琛为“西泠八家”之一，曾刻有“紫薇舍人”、“紫薇华馆翰墨”，印风相近。
Lot4310
王福庵刻“为谁辛苦为谁忙”寿山石象钮印章
印文：为谁辛苦为谁忙。
边款：壬午九月福庵作于沪上四明邨舍。
出版：1、《福厂印稿》第六十八册，民国作者自钤本。
2、《福庵印缀》P063，中国艺术家出版社出版，2010年。
3、《麋研斋印存及福庵印汇》P263，西泠印社出版社出版，2021年。
4、《中国书法》总400期，P54，中国书法杂志社，2022第08期。
5、《王福庵印稿全集》P970，西泠印社出版社出版，2023年。
6、《2024年篆刻日历》5.01，西泠印社出版社出版，2023年。
3×3×8.8cm.
是印作于1942年，印文“为谁辛苦为谁忙”富有哲学意义。人生在世，忙忙碌碌，究竟真正的意义何在，值得深思。边款中“四明村舍”为王福庵在上海治印鬻书时的居所。是作印面不激不厉，风规自远，大小参差的线条所营造平和的意韵，亦可见王福庵深得古玺三昧。
Lot4311
王福庵刻林元珠制钮寿山牛角冻石兽钮对章
印文：1、养陶。2、杨辅仁印。
边款：1、福庵。2、壬午八月下澣，福庵仿汉铜印。
出版：1、《福厂印稿》第六十八册，P7、P10，民国钤印本。
2、《醉石风流：海上藏印集》P232-233，上海书画出版社，2016年。
2.8×2.8×9cm.×2
此组对章一朱一白，其中朱文带框，白文双边框，印面“养陶”线条收敛含蓄，醇和典雅，与框线粘连。而“杨辅仁印”则整饬之中，兼具苍老浑厚之致，有汉印朴茂之风。西泠印社亦藏丁吉甫捐献王福庵刻“养陶翰墨”、“杨辅仁印”。
局部
鳌龙印钮为寿山石雕刻名家林元珠制，雕刻细腻，造型精美。林元珠为东门流派重要艺人，印钮、博古及圆雕人物无所不工。清末名流陈宝琛、龚易图等皆争先延请其制钮。材质为寿山牛角冻，黑中带赭，温雅可爱，亦是难得。
Lot4322
王福庵隶书“盘古轩”
水墨纸本镜心
释文：盘古轩。
题识：友吾先生法家之属，即希正掔，丁亥夏日，福厂王禔。
钤印：王禔私印、福厂居士、短艇湖中闲采蒪。
64×18cm.约1.0平尺
此王福庵隶书横幅，作于1947年，以横展取势，用笔浑古，自然生动，秀美遒劲。上款人“友吾”暂不可考，赵榕（1882-？）字友梧，晚更字友吾，出身如皋文化世家，颖悟博学，工诗赋文辞，贯经史百家。赵少卿子，赵纬卿孙。或可作参考。
Lot4324
王福庵篆书七言联
纸本镜心
释文：红叶黄花秋意晚，月高风定露华清。
题识：书愿春迟斋集宋人晏叔原、秦少游词句以应品三先生法家之属，即希正掔。屠维单阏辜月福厂王禔。
钤印：王禔私印、福厂六十后所书。
说明：叶为铭上款。
132×29cm.×2约3.4平尺（每幅）
上联语出晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》，下联语出秦观《临江仙·二之一》。题识中“愿春迟斋”即王文琦，清华阳（今四川成都）人。画家，室名愿春迟斋。有《愿春迟斋杜诗集联》行世。是联书法结体规整，笔力劲健，无一懈怠，有古雅朴拙的气息。
上款人叶为铭（1867-1948），又名叶铭，字品三，又字盘新，号叶舟，室名松石庐，浙江杭州人。篆刻家，治印宗浙派，工刻石拓碑。1904年与吴隐、丁辅之、王福庵等在杭州孤山创设西泠印社。
Lot4325
王福庵篆书八言联
水墨纸本立轴
释文：大儒挺生可占星象，中秘受读并乘天衢。
题识：书彊村老人集汤斌、钱振伦、周寿昌、顾炎武句，丙戌仲春之月，福厂王禔。
钤印：王禔私印、福厂六十岁后所书。
出版：1、《王福庵书法选》P227，聚沙雅集丛书，2012年出版。
2、《王福厂楹联挂历》，西泠印社出版社出版，2020年。
3、《王福庵书法选》P264，西泠印社出版社出版，2021年。
130.5×20.5cm.×2约2.4平尺（每幅）
上联语出汤斌《徵君孙钟元先生墓志铭》，钱振伦未详篇名，下联语出周寿昌《曾涤生侍讲求阙斋记》、顾炎武《唐韵正》引《汉书·叙传》。而题识中“彊村老人”即朱祖谋，工倚声，为“清末四大家”之一，著有《彊村词》。是作篆法规范灵动，标格苍劲。
Lot4327
王福庵篆书十言联
水墨纸本立轴
释文：和气满江城风流三径远，暗香来水阁春色四时留。
题识：书亶素词人集宋人杨无咎、陈允平、葛郯、黄公度词句。乙酉新春，福厂王禔时年六十又六。
钤印：王禔私印、福厂六十岁后所书。
130.5×20.5cm.×2约2.4平尺（每幅）
是篆书十言联，作于1945年新春，上联语出杨无咎《望江南》、陈允平《三犯渡江云·旧平声，今入入声，为竹友谢少保寿》，下联语出葛郯《洞仙歌（壬辰六月十二日纳凉）》、黄公度《满庭芳》。题识“亶素词人”为姚亶素，浙江吴兴人，为近代著名词人。清末曾任抚州知府、南昌知府。
Lot4331
沈燧、王福庵大富贵亦寿考·篆书
设色纸本成扇
题识：1、大富贵亦寿考图。乙丑春仲为亮甫仁兄大雅之属。拟玉壶外史笔法于鸳鸯湖上，馥岩沈燧。钤印：馥岩
2、辛未立冬前三日篆应亮甫先生法家之属，福厂王禔。钤印：王禔私印、琅琊郡。
69×23.4cm.
此成扇为沈燧作“大富贵亦寿考”，王福庵写篆书。其中，沈燧拟改琦笔法，人物描写细腻生动，笔墨秀逸。沈燧（1891-1932），一作沈璲，字富庵、馥庵、馥岩，号丹秋，浙江嘉兴人。潘振镛弟子。工人物，所写人物温雅娇媚，于潘氏初无二致，得潘氏衣钵，在潘氏弟子中出类拔萃。而王福庵篆书作于1931年，亦是典雅玉箸篆，肥瘦均匀，末不出锋。上款人“亮甫”或为郭亮甫，海上富商，曾任鸿章纺织染厂董事长。
Lot4332
王福庵辑《麋研斋印存重辑本》
钤印本一函四册
题跋：余于篆刻自视不脱前人窠臼，未敢自诩。前徇吴生朴堂之请拓成是书，乃不期年而为人争购一空。今吕洪道兄多方购得，喜不自胜，持以见视，一再谛观，殊觉汗颜。乙酉四月福厂王禔识。钤印：王禔、福厂六十岁后书。
鉴藏印：吕洪所藏、严寿鑅、严寿鑅之章、好此不倦、拾芥。
出版：1、《麋研斋印存及福庵印汇》P003-212原稿，西泠印社出版社出版，2021年。
2、《中国书法》总400期，P65，中国书法杂志社，2022第08期。
26×15cm.×4
此谱乃吴朴堂等人集拓王福庵糜研斋自留闲章而成者，谱前并有王氏亲笔隶书题跋一则，弥足珍贵。印谱由赵叔孺题牌记，吴朴堂作序，江文信作后跋，内页版框单线，书口上署“糜研斋印存重辑本”，下署“宣和印社编”，每页一印，上钤印面，下拓边款，钤拓保持了宣和印社一贯的高水准，可谓朱墨焕然。
由吴序可知在此谱前，王福庵曾分别于丙子年（1936）、戊寅年（1938）拓成《糜研斋印存》及续集，后来印谱被人争购一空，故而作为王氏弟子的吴朴堂才又请老师重拓此谱，并与方节庵、江文信两人合力完成。是谱成于癸未年，即民国三十二年（1943），谱中所录闲章文词雅驯，多为历代诗文佳句，可视为王福厂篆刻之最佳范本。而据王福庵的题跋中亦可知，此重辑本后来也迅速被人抢购，故而其友人多方购得后才请王氏亲题以记其事。
5
文雅清贵——海外回流金石篆刻及重要田黄
文雅清贵——海外回流金石篆刻及重要田黄
此海外旧家秘藏回流专题，其中最大宗为近代名家篆刻，如王福庵、方介堪、王冰铁、来楚生、邓散木、赵古泥等，多属用心之作。清代篆刻则如莫友芝、金铁芝、冯星伯等，亦是难得。而宫廷用印“同治御笔之宝”、“御赐和硕恒亲王宝”可谓静谧中透着威严，另有名贵的寿山田黄石，质地凝结温润，诚可谓佳作累累。
Lot4343
赵古泥刻“如意珠”寿山田黄石鱼钮印章
印文：如意珠。
边款：略用完白山人法，古泥。
出版：1、《拜缶庐印存》，赵古泥遗作,王冰铁署，宣纸影印本。
2、《赵古泥印谱》P135，上海书店出版社出版，2006年。
3、《赵古泥印谱》P26，广东人民美术出版社出版，2017年。
3.5×2×2.5cm；25g
赵古泥为吴昌硕弟子，因喜爱封泥之古朴趣味，改号“古泥”。其治印大气磅礴，巧拙互用，兼具古朴苍浑与精巧曼妙，为虞山印派重要传人。近日“虞山印宗——赵古泥篆刻作品展”，亦是为业界所盛赞。是印拟邓石如法，布局均衡，又椭圆形印式，使得线条圆润变幻，奇趣横生。印文“如意珠”，即佛珠，梵语“真多摩尼”的意译。材质为寿山田黄石，丝纹细密，有红筋格，古鱼钮亦是雕刻生动，水波纹翻卷，鱼鳞细腻表达。
Lot4345
易大庵刻邓实用寿山芙蓉石印章
印文：邓实。
边款：风雨楼重聚刻此志念，己未四月，憙。
1.5×1.5×2.8cm.
易大庵即易大厂，其诗书画印俱佳，有一代大儒美誉，业界赞言“岭南擅书画篆刻者代不乏人，若求能以一身兼精文、诗、词、书、画、篆刻、音乐、音韵、训诂、佛学者，民国学人中当推易大厂。”
印面主人邓实（1877-1951），字秋枚，别署风雨楼主，广东顺德人。创办《政艺通报》，宣传民主科学思想。后与黄节、章太炎、马叙伦、刘师培等创立国学保存会、神州国光社，出版《风雨楼丛书》和《古学会刊》，主编《国粹学报》。平生致力于珍本古籍的收藏，并编撰有《风雨楼书目》。
Lot4346
李尹桑刻邓芬用寿山石双面印
印文：二不乞士、从心。
边款：拟秦人两面印刻充从心吾兄行箧，戊寅六月玺斋时同避兵赤柱山中，离家已半载余矣，东望故园，能无怅惘。
1×1×7cm.
李尹桑于金石篆刻、六书、训诂靡不精究。其篆刻师从黄士陵，尤精治小玺。此双面印，印文典雅，用刀生辣犀利，布局谨严稳重中亦多变化。印面主人邓芬（1894-1964），字诵先、仲先，号昙殊，别署从心先生，室曰藕丝孔居，广州人。岭南名画家。与张大千、齐白石、黄宾虹等并称“画中九友”。
Lot4347
严坤刻寿山石双面印
印文：心镜忽入造化机、明月梅花是此身。
边款：松壑先生大雅之属，粟夫严坤作于小蓬莱。
2.6×2.6×5.6cm.
严坤，清代篆刻家，字庆田，号粟夫，归安（今浙江吴兴）人。工缪篆，诗笔倔强，着溲勃丛残，为人冲和朴实，论印以丁敬、陈鸿寿为宗。是双面印古雅娴静，亦是难得。
Lot4353
清同治寿山石兽钮玺
印文：同治御笔之宝。
出版：《清代帝后玺印集成》（六），P169，学苑出版社出版，2005年。
2.9×2.9×2.7cm
此章为同治皇帝书画自用印章，曾经出版《清代帝后玺印集成》第六卷。印材以红色寿山高山石雕刻而成，仿玉印式，印台方整低矮，台上雕古兽盘桓匍匐于地，其首尾相连，背部呈一圆形曲线，兽首双目圆睁，獠牙暗露，静谧透露出一种威严之感。
Lot4354
清康熙寿山石云龙钮印章
印文：御赐和硕恒亲王宝。
7.7×6.8×14.2cm.
此为康熙帝第五子爱新觉罗•胤祺所用章。此章为红白相间芙蓉石雕刻而成，印顶自然型，通体以浅浮雕之法雕刻云龙戏海，只见九条神龙形态各异，在层层云雾之中游动出没，正面以巧色雕刻一轮初升的红日，创意巧妙，仙气飘飘，雕工写实又含蓄，尽显神
龙见首不见尾的绝妙意趣。
爱新觉罗·胤祺（1680-1732），清朝宗室，康熙帝第五子，母为宜妃郭络罗氏。康熙四十八年（1709年）晋封为和硕亲王，赐号为恒亲王。康熙评价此子心性甚善，为人敦厚。雍正十年（1732年）闰五月十九日丑时薨，赐祭葬如典礼，谥曰温。雍正十二年（1734年）立碑勒铭，称其“秉性和平”，持躬谦谨，颇具乐善之风。
Lot4356
清寿山田黄石薄意印章
2.7×1.7×5.7cm.;57g
寿山田黄产地连掘数百年，资源早已然枯竭，如今十克以上，都不多见。此田黄随形薄意章，重达57克，色如熟栗，质地纯净凝结，萝卜丝纹明显，触手温润，文雅可人。薄意雕山水人物，只见巨石老松下，几位老者于树下对弈雅集，趣味娴雅，古意盎然。
Lot4357
何昆玉刻南海李山农用寿山田黄石兽钮印章
印文：南海李山农家藏金石书画印。
边款：昆玉。
4.3×3.5×6cm.;148g
仅以材质而言，此田黄石古兽钮印章，重达148克，形制严整而硕大，为寿山田黄石中之上品。其色熟栗黄，包浆浓郁油亮，质地可人，细腻莹润，抚之则温嫩无比，通透灵动，宝气十足。萝卜丝纹亦是清晰可见，蕴于肌理之下，匀澈动人，田黄特征明显。
而裁制为章，亦是规矩有度，印身光素典雅，顶端古兽钮，侧身蹲伏于地，灵动而富有生气，肢体线条流畅，肱股四肢力量十足，颈部、背部肌肉张弛有度。整作造型朴茂，双目圆睁，须麟宛然，威严之余又显静穆之态，形神兼备也。置之案头，祥气丛生，古意盎然，为难得之文房佳器。
何昆玉刻南海李山农用寿山田黄石兽钮印章
印文“南海李山农家藏金石书画印”，可知为晚清大藏家李宗岱书画收藏自用印。李宗岱（?-1896），字山农，南海（今广州）人，道光二十九年（一八四九）副榜贡生，历任山东候补道员署山东盐运使、布政使等职。1885年，先后在平度、招远开办采金工场。1889年，到牟平开办矿务公司，其后代在玲珑办矿达50年之久，为黄金大王，财力不可小觑。其收藏极富，亦是重要青铜收藏家。
而何昆玉与李宗岱交往颇密，传世所见李宗岱印章，多为何昆玉所刻，并且材质几乎均为田黄石。如鸿禧美术馆藏“李宗岱寿山田黄石自用印”，边款“山翁方伯命作。昆玉仿汉”，亦可证之。何昆玉的篆刻师法秦汉，旁参宋、元朱文，用刀洁净，布局谨严庄重，时出新意。是作，集材质、篆刻、雕刻、名人自用印等于一器，可谓重器。
Lot4358
清寿山田黄石薄意云龙纹印章
印文：家在紫琅山北深柳修竹之中。
2.8×2.3×4cm,59.1g
Lot4359
寿山田黄石曾仲鸣自用印章
印文：仲鸣、颉颃楼主。
2.4×1.1×2.2cm.;9.6g
此印材质为寿山田黄石，丝纹细腻，色泽浓郁，雕刻古兽印钮，精巧雅致。曾仲鸣（1896-1936），福建闽县人。1912年留学法国，后获文学博士学位。1925年回国后，历任国民政府秘书、汪精卫秘书、国民党中央候补执行委员、中央政治会议副秘书长、铁道部次长兼交通部次长等职。
Lot4362
清寿山芙蓉石兽钮印章一组十五件
印文：1、海阔天空。2、杏语馆。（2/15）
边款：1、印丐。2、印丐刻，辛未三月。（2/15）
出版：《中国雅趣品录·印石选》，鸿禧美术馆，1990年。
尺寸不一
此套芙蓉石各式钮章计十五件，为素有“台北小故宫”之称的台湾著名私人美术馆鸿禧美术馆之旧藏，并曾经过该馆的出版展览。此套章所用之芙蓉石均质地凝结温润，呈牙白色，色泽统一，清净文气。章体光素，印面或方或长，形制整齐而钮式各有不同，多依原石之不同形态雕刻古兽钮或博古钮。古兽或三五成群，或兀自矗立，造型或简练朴素，或配以山石、圆环，工艺则圆雕、镂雕并用，可谓手法丰富，神态各异，不啻为古兽印钮雕刻的一套绝佳范本。
Lot4363
清早期寿山高山石四狮戏球钮大方章
印文：良药苦口而利于病，忠言逆耳而利于行。
边款：此印材取寿山老坑高山，质地温润，通体萝卜纹，足登祥云之四狮为钮，神态各异，矫健灵动，乃典型清早期宫廷钮工风范。印体硕大，尤为世所罕见。乙未年初夏，徐云叔拜观并记。
5.5×5.5×10.7cm.
此寿山石大章乃以老坑高山石雕刻而成，色泽白中带黄，质地凝腻，包浆莹润，形制硕大而精巧，具有一种少见的尊贵气象。印身光素，印台上雕四狮戏球钮，只见四狮脚踏祥云，环绕印台四周奔跑嬉戏；彩球置于最高点，狮子或高耸上身，或侧身仰首，相互缠绕，张牙舞爪，体态生动灵巧，极富律动感。其雕工也极富力量，线条流利而有弹性，于狮首神态、肌肉线条以及毛发细节等均刻画到位，正如徐云叔先生中边款中所言，尽显清早期宫廷钮工之风范。
6
历代名砚
历代名砚
文人之有砚，犹美人之有镜也。对于文人而言，文房器物，即格物致知的媒介，亦是作稻粱谋的生产资料。而文房之中，又以砚台为首，盖其厚德，寿以世计。文人为砚台撰文著述，集结成谱者，如欧阳修、米芾、纪昀等，亦或有“砚癖”者，则如高凤翰、齐白石、金农等，更是不乏。
Lot4222
清文点、杨燮元铭紫玉端石砚
铭文：1、紫云。入岩幽割地肺，置史席侪玉□。笙嵋一兄属，杨燮元。款识：元。
2、研螺十二，秃兔三千。藻飞珠玉，采焕云烟。南云山樵。款识：点、与也。
出版：《历代砚台展》图184，台湾历史博物馆编，1997年。
16.4×10.4×2.5cm.
端砚是四大名砚之一，与甘肃洮砚、安徽歙砚、山西澄泥砚齐名。此砚材质为端石，可见金银线、鱼脑冻、火捺、蕉白叶等，形制规整长方形，边缘起拦，额部长方形墨池，线条圆中有方，实用性强。两侧砚铭，一侧端正隶书，一侧潇洒行书，颇具金石之趣。配红木砚匣。为翦淞阁旧藏。
其中，文点（1633-1704），字与也，号南云山樵，长洲（今江苏苏州）人，明代著名画家文徵明之子文彭的玄孙。工诗文，善书画，能传家法。杨燮元（1912-1944），奉系军阀元老杨宇霆次子。1929年，其父被张学良处决于帅府“老虎厅”时，其正于日本留学，事后辍学归国。
Lot4223
清杨文莹铭端石赤壁东坡砚
铭文：赤壁千尺，下临大江。白光凌乱，涛月相撞。会当刻东坡像于左方。息翁。
题跋释文：《高要县志》云：‘大西三层石，纯青，青花小如虮虱脚。’又云：‘鱼脑冻、碎冻，浮动活现。’此砚右半方所谓青如羊肝石者，（注：高桐邨云：有一种如羊肝石者，不可多得。）上角有微尘青花，沃水白日始得见之。下角碎冻如唾涎成白晕，又如月光在激湍中不可捉摸，且难得明净如许也。火捺紫而不黑，系中品。砚背左方上角微尘青花，（注：砚背右方上角亦有精细青花。）方从前面沼边角而折入者，有一金线火捺，欠明粹。中间有玫瑰紫青花，下有碎冻一小块，唯乱麻斑，虽为水坑凭据，（注：叩之作瓦声，当是大西腰石，然极细腻、极光嫩。）而横踞砚面，究是一疵。三续品研第四铭曰：‘赤壁千尺，下临大江。白光凌乱，涛月相撞，会当刻东坡像于左方。’
钤印：幸草亭长（朱文）。
著录：《幸草亭砚谱》，杨文莹辑，原拓本。
18.8×13×2cm.
此赤壁东坡砚，大西洞端石材质，颜色深沉，包浆浓郁，因其质佳，石表青花、金线、火捺、鱼脑冻等石品丰富，得天然造化，殊为难得，故通体光素不饰雕琢。砚背行书铭，潇洒肆意。配红木砚匣，盖面微彭，增饱满圆润之感。附杨文莹题砚跋文一页。翦淞阁旧藏。杨文莹（1838-1908），字粹伯，号雪渔、息庐，室名丰华堂，浙江钱塘（杭州）人。光绪三年进士，历翰林编修、贵州学政、杭州养政书院总理。工书，行笔矫健。
Lot4225
清怡亲王铭端石大西洞砚
砚铭：怡王冰玉道人珍玩。
漆盒钤印：冰玉主人珍玩、怡府世宝。
17×12×3.6cm.
此砚形制规整，简洁古拙，大西洞端石材质，石质细腻，不施多余雕琢，可见鱼脑冻、火捺、蕉叶白等石品。大西洞端砚因开采困难，又其为文士所重，曾一度被禁止开采。光绪十五年（1889），两广总督张之洞亦曾奉命开采大西洞佳石以备贡品。清人吴兰修《端溪砚史》中，又曾评言端溪大西洞石品级称：“大西洞以鱼脑带青花者为极品，次则蕉白带青花，次则天青带青花，次则鱼脑、蕉白、天青无青花者。若冰纹带青花，乃千百中之一二，谓之绝品可也。”亦可知是砚材质之难得。
爱新觉罗·弘晓（1722-1778），号冰玉主人，又号冰玉道人，怡贤亲王允祥第七子，自幼聪明好学，雍正八年（1730）十二月承袭怡亲王爵位，为第二代怡亲王，嗜典籍，建藏书楼九楹，积书充栋，名“乐善堂”，又有“明善堂”、“安乐堂”。著有《明善堂诗集》、《八旗艺文编目》等。
Lot4226
清康熙御赐孙勷獬豸纹松花石砚
铭文：1、以静为用，是以永年。钤印：康熙宸翰。
2、赐翰林院提督四译馆太常寺少卿臣孙勷，康熙五十八年十二月初四日。
著录：1、《砚台-中国的砚》P211，楠文夫编，日本美术出版社出版，1998年。
2、《名砚辨》P508，吴笠谷编，文物出版社出版，2012年。
3、《文房至宝—砚·墨·笔·石印》P207，楠文夫编，2013年。
14.4×9.9×1.5cm.
康熙二十一年（1682），康熙皇帝出关东巡，祭告祖陵。其一因平定云南，其二沙俄不断滋扰，为了靖边，以显天威。在遥祭长白山，告慰先祖之余，康熙皇帝泛舟于松花江上，终“无意间”发现一石材，质坚而温，色绿而莹，不让端歙，且纹丝似松花江水，起伏有致，诚然天赐之物。
康熙皇帝以为祥瑞，心中甚喜，赐名为松花石，满语之意为“天石”，并作《松花江放船歌》，一展胸臆。此后，内务府造办处，取材松花石，招制砚大家，精琢砚台一批，据闻，其中第一方松花砚为康熙亲自设计。砚成，康熙引墨一试，发墨如油，御题砚铭：“寿古而质润，色绿而声清。起墨益毫，故其宝也。”
因诸多神化，松花石对于宫廷意义非同一般，或为御用之物，珍而宝之；或赏皇子，望其奋进，得垂天眷；或赐功臣，是为殊荣；亦或为国礼，以示友邦。
此即以松花石为砚，石色如嫩叶之翠，石上密裂丝线般浅绿色天然纹理，开通式砚池，池内高浮雕麒麟卧于火纹中，边缘浮雕翠竹，清俊飒爽。砚背覆手内阴文楷书康熙砚铭：“以静为用，是以永年”，意为坚守初衷与道统，以静应动，是为基业长久之策。配红木砚盒，木色沉稳，纹理华美，盖面镶如意形白玉，浅雕寿桃花草纹，雍容大气。
孙勷，字子未，一字予未，号莪山，又号诚斋，德州人。康熙乙丑进士，官至大理寺少卿，终於通政司参议。
Lot4227
梁山舟行书砚铭
纸本册页
释文：封面「山舟老人砚铭。辛巳秋日。石济。」内文「漳河瓦砚铭。锡名曰瓦，受姓曰陶。谱文房者，奈何宝他山而薄吾曹。山舟时年七十又九。」「人情以为田。山舟时年政八十。」「焦荷叶化为石，半有龟鱼文，疑是千年保毛宅。山舟老人时年八十一。」「不雕不拙，完尔有璞。山舟书于频罗庵。」「采自端州，来从庾岭。一支春信早，香到笔花头。八十二叟山舟铭。」「懒牛懒牛卧陌头，冷笑主人，纸田笔耒何时休。山舟铭于频罗庵。」「助我笔花，灿我文章。甲戌秋日（1814），山舟书。」「借助他山，新吾长翁。」
钤印：「山舟」
23.5×15cm.
此为翦淞阁旧藏梁同书手书砚铭，水墨纸本，计八叶，其中四叶为瓷青纸金漆书。每叶按其书写时间前后排列，首叶为其七十九岁所书，末叶署年款“甲戌”为嘉庆十九年（1814），乃梁氏去世前一年九十二岁所书。其铭文文字精炼文雅，可读可玩，故而此册不仅可见当时文人玩赏砚台之一景，更可见梁氏晚年书风之面貌，置之案头，诚为文房雅物。
梁同书（1723-1815），字符颖，号山舟，晚号不翁、频罗庵主，九十岁后号新吾长翁，浙江杭州人。诗正子。乾隆十七年特赐进士，官侍讲。嘉庆十二年重宴鹿鸣，加学士衔。工书，法颜、柳、米法，七十后愈臻变化，自立一家，负盛名六十年。与翁方纲、刘墉、王文治并称“翁刘梁王”四大家。亦作画，善人物、杂卉。
7
印学渊薮——《丁丑劫余印存》与明清印谱
印学渊薮——《丁丑劫余印存》与明清印谱
无论个人名家印谱，亦或是流派印谱的集大成之作，俱是印学上珍贵文献，亦是文人雅玩之物。本专题囊及传世罕见、有着“流派印谱之王”之美誉的《丁丑劫余印存》，以及明代诸多名家题跋递藏的汪关《宝印斋印式》，清代赵之谦亲题印谱，葛昌楹亲笔题赠陈巨来并由后者转赠小林斗盫的《邓印存真》，龚心钊《瞻麓斋古玺印选》稿本、陈寿祺旧藏吴大澂《十六金符斋印存》最初稿本等，皆是可珍。
Lot4242
葛昌楹辑《邓印存真》
民国钤印本两册
题跋：岁乙酉重九持赠巨来吾兄鉴家雅赏，弟葛书徵拜识。
钤印：书徵。
鉴藏印：传朴堂、平湖葛昌楹书徵审定。
出版：《邓石如逝世百八十年·包世臣逝世百三十年纪念展观图录》，谦慎书道会刊行，1985年。
26.7×15.2cm.×2
此为葛昌楹传朴堂以所藏邓石如篆刻，合以江浙藏家所藏者精拓而成，上册录印七方，下册录印八方，均为邓氏传世名作珍品；印面朱抑墨拓，后页续拓边款，多每页钤拓一面，亦有印面朱墨双拓于一页者，钤拓均极精良，是目前所见最全、最精的邓石如原拓印谱，成书于民国三十三年甲申（1944）。谱前高野侯题牌记，并影印邓传密信札、张鸣珂题跋，谱后有葛昌楹后记一则；内页单线版框，书口空白，背后下署“葛氏望葊集拓“字样。
本拍品的珍贵之处在于，此本为葛昌楹于民国三十四年乙酉（1945）亲笔题赠陈巨来，后陈氏又将之转赠小林斗盦，故经过三个著名金石家之手递藏，殊为难得。谱中尚存小林斗盦题签一枚，可知陈巨来转赠此谱的时间为一九八三年。
葛昌楹（1892-1963），字书征，号望葊，室名传朴堂，爱旧庐，葛日烺子、葛昌楣弟。精鉴赏，富收藏。有多种印谱行世，为西泠印社早期社员。
Lot4243
赵之谦题《龙泓居士刻印集》、《集前人刻印集》
清代钤印本两册
外盒题签：1、龙泓居士刻印集，九华藏。2、集前人刻印，九华藏。钤印：其。
封面题签：1、龙泓居士刻印集，沈丈亦香家藏，咸丰甲申之夏益甫曾观，且为题眉，丙辰重睹，遂书易之。钤印：赵。
2、集前人刻印小册，丙辰暮春会稽赵之谦重阅易签题字。钤印：赵之谦印。
3、丁□秋九月□遁叟借观。钤印：铁翁寓目。
题跋：龙泓外史天分独高，学养渊博而又淹贯金石之文，参订大小二篆，曾刊一印云“学以籀氏七略为宗”，具见其茹古功深矣。每作一印，必有一二笔出人意外之篆法，究其原由于精熟开母少室等铭文之汉篆，尤能以三代钟鼎，下至砖瓦刀币诸文辅佐其变化不测之妙。故一笔自有一笔渊源，绝无乡壁虚造之迹，盖自唐宋以来之契家所独开生面者，为浙派领袖，谁曰不然？遗刻流传，当与彝器款文共宝之。乙未仲秋，云东铸道人奚世荣题于崇山汉石室。钤印：世荣之印。
鉴藏印：斗盫
出版：《中国印谱解题》P105-106，横田实著，日本二玄社出版，1976年。
13.8×10.7cm.×2
此二册由赵之谦亲笔题签，乃其友人沈亦香旧藏，后入小林斗盫斋中。上册乃集丁敬篆刻而成，下册集何震、黄易、蒋仁、奚冈等人印，内页无版框；其中所集诸印多为其人名品，更有平常谱中难得一见之作，且钤拓年份早，比之后来者，更可见作品最真实的早期面貌，是研究浙派篆刻的绝佳资料，且经名家递藏更属难得。
从赵之谦的题签可知，此二册他曾于咸丰四年甲寅（1854）见过且题签，而目前签条乃是他在两年后的咸丰六年丙辰（1856）重见此谱所重题。沈亦香其人暂不可考，册后有晚清金石收藏家奚世荣亲题一则。
Lot4244
丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑《丁丑劫余印存》（卯字部）
民国二十八年（1939年）钤拓本四函二十册全
30.3×17.6cm.×20
《丁丑劫余印存》是印谱史上最具传奇色彩的印谱，此谱的编拓起因在于1937年日军进犯浙江平湖等地，浙江四大藏印家丁氏八千卷楼、葛家传朴堂、俞家香叶簃、高家二十三举斋所藏之物均遭受不同程度的损毁；四大家在浩劫初起，不知劫后藏品还能保存多久的情况下，为“保存文物”之计，将四家劫后所存之印汇拓成谱，由丁仁、王福厂等人加以审定，历经十四个月，至1939年谱成，是为《丁丑劫余印存》。
此谱共20卷，谱前有高野侯所作序文，王福厂刻劫余藏印记，第一册册首有总目，每册册首有本册所收印人小传。内页绿板框，书口标注谱名、卷数、页码等信息，书口下有“浙西四家所藏”字样，每页钤拓印面及边款，朱墨交辉，古香袭人，极为精美。最后一册末附葛昌楹、俞人萃、高野侯、高络园、丁仁、王福厂等人雅集照片。
谱中收自明代文征明、文彭、何震等人起，清代西泠八家、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕，至民国陈师曾、高迥（高野侯子）等明清两代印人273家，印1900余钮，基本涵盖了明清主要流派及印人的传世名作，“虽曰劫余，已成巨帙”，是迄今为止规模最为庞大、品质最为高级的原拓流派印谱，被誉为“流派印谱之王”。
按首册的牌记可知，《丁丑劫余印存》当年按“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成书”字样进行编次，仅制作21部，每部定价四百元，在当年绝对也属于极高级别的收藏品。本次上拍者为“卯”字部。市场多年来仅有两部现身，很多人也是只闻其名不见其谱。此套更为难得的是具备了完整原函套，品相如新。对于金石研究者和收藏者而言，殊为难得。
Lot4245
汪关辑《宝印斋印式》
明万历四十二年钤印本一册
题签：秦汉魏晋官印谱。口口献之纂略，汪尹子跋尾，渊北藏，和伯题。
题识：1、宝印斋印式上卷，秦汉魏晋官印计五十二品。乾隆五十六年三月嘉定钱坫纂略。
2、宝印斋印式上卷，官印式，歙汪关尹子父藏。
题跋：1、今年夏汪杲叔自海上来访余，为余刻名字数印，余未尽赏之，已见杲叔印谱而爽然日失也，余尝论篆刻之事，以为今之人皆知有秦汉印章，而不知当时自钟鼎大篆而外，别有摹印一种，其字之传，既有限而后之人复可得以意增减，其间则不得不借钟鼎大小篆以补其记，不及相秦汉之不得不降而为宋元也。势也所谓最则通其者也。缘国有吾子行号精于此道，然已不能不通秦汉而为宋元矣。国初名人印章皆极芜杂可咲，吾吴有文三桥、王梧林颇知追踪秦汉，然当其最不得不宋元也。新安何长公始集诸家之长而自为一家，其体无所不备，而各有所本，复能标韵于刀笔之外称卓然矣。余少年游戏此道，偕吾有文休竞相模仿往往相对，酒晕茶罢，刀笔之声扎扎不已，或得意叫啸，互相标同前无古人。今渐老，追忆往事，已如隔世，其见杲叔子，觉童心复萌，今世以此道行者，自长公而后，有苏啸民、陈文叔、朱修能诸人，独杲叔贫而痴，萧然无累之迹，不出海隅，世无知之者，然能庵有秦汉宋元之长，而独行其意于刀笔之外者，不得不推杲叔。吾谓长公而后杲叔一人而已，世有知者，当不以吾言为妄也。万暦壬子长至前十日随庵居士李流芳题。
2、友人汪杲叔，嗜古而癖精于古文篆刻。余常序其印谱矣。一日，过吴幸得一汉铜章，龟钮碧色，斑斓错绣，其文曰：“汪关”，杲叔宝爱之，遂更名关。问字于余一字之曰：“尹子”。昔人口行前抬之意，尝闻可于名字，如张相、如顾元叹，王摩诘之类是也。杲叔贫而痴，萧然无累，似有道者，而又常与余同参学于云楼，得闻佛法大意，则文始道德之言，又属小乘二谛，不足究心，或因而通之，以求于世。出世间法，无所违碍可也。甲寅春三月望日，李流芳赠。
3、关自少时酷好古文奇字，收藏金玉玛瑙铜印不下二百余方，不幸早失怙恃，旋遭家难，流离琐尾，平日玩好之物散失殆尽，今仅仅存此二百余印，亦覆荡之余耳。能保其长为我有也。用是手拓二十余本，公诸同好，以见不肖更名之意，亦将使后之学者得睹古人之真面目，如染指鼎中片脔知味，若以此为寥寥寡陋不足大观，则有顾氏之全书在，余何敢言。万历甲寅暮春之初，关识。
鉴藏印：萱荫堂、传是楼、竹痴秘玩、太仓毕氏静逸庵图记、碧香居主人、周庆基、受研斋、茝林审定、万渊北藏。
27×23cm.
册末李流芳题跋
册末汪关题跋
此印谱为万历四十二年（1614）汪关所辑，每页钤印二方，收其所藏秦汉魏晋官印五十二品。其时钤印二十余部，公诸同好，然至康熙时宋荦已称此谱近不多见。是册前有钱坫于乾隆五十六年所题字一行，每叶左边并有援引史籍考据印文官职之文。册末有李流芳书于万历壬子年（1612）、甲寅年（1614）题跋二通，汪关书于万历四十二年(1614）小楷自序一通；册中并钤有徐乾学、万承紫、毕泷、梁章钜、周庆基等人藏印，可谓递藏有序，弥足珍贵。
汪关（明），原名东阳，字杲叔，安徽歙县人。相传某日过吴市，得一汉铜印，文曰“汪关”，甚宝爱之，遂更名关，易字尹子，并名其居为“宝印斋”。汪关少时酷好古文奇字，嗜古成癖，精于古文篆刻，收藏金玉、玛瑙、铜印不下两万余方，其治印不染时习，力追汉人。
李流芳是“新安画派”的先驱，其诗文书画兼擅。画工山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，与董其昌、陈继儒、杨文聪、王时敏、王鉴、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥等合为“画中九友”。又与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”，同时与归昌世、王志坚合称“三才子”。是一位对于后世影响殊深的文人画家，黄宾虹即对李流芳甚是推崇。《芥子园画谱》的山水部分，诸多为李流芳的画稿。
Lot4246
龚心钊辑《瞻麓斋古玺印选》稿本
民国钤印本七册
鉴藏印：仲勉选藏书品、合肥龚氏怀西所得历代玺印、怀希经眼。
29.6×18cm.×5/27.3
此为晚清著名收藏家龚心钊辑《瞻麓斋古玺印选》之稿本，无序跋，内页绿色单线版框，书口上署“瞻麓斋古玺印选”，右下署“合肥龚心钊审辑”；每页正反面皆录印，或朱钤，或墨拓，每页所录印蜕数量不等，印蜕上多有龚氏亲笔题跋，或记印章钮式、材质，或考证出处与藏品流传情况等。龚氏自藏玺印既丰且精，此谱又加入其他藏家如吴大澂等人之旧藏，故所录自战国至六朝铜、玉、石官、私印皆备，堪称大观。由于是稿本，间以有一二历代名人用印及明清流派印。
龚心钊（1870-1949），字怀希，号仲勉，龚照瑗之子，安徽合肥人，寓居上海，是清代最后一任科举考官。光绪年间曾出使英、法等国，是清代著名外交家。龚心钊平生笃好文物，潜心研究，颇有建树。其收藏包含书画、碑帖、铜器、玉石、印章等种类，数量繁多，且不乏精品。
Lot4247
陈子清题《辟支迦罗集印》
清代钤印本一册
封面题跋：辟支迦罗集印，共和九年十二月陈子清自署。此册为先王父慎三公于清光绪间得于旧肆，乃十六金符斋印存最初稿本之残本也。剪附官私印亦恒轩旧物。前三页上截附黏之二十三玺则为陈簠斋藏印，皆余所得，残册类聚于此，鳞爪片片，无一不是精
妙之品也。钤印：陈子清印、陈子。
26.9×16cm.
此册为近代著名书画家陈子清旧藏本，存一册，封面上有陈氏自书谱名及题跋。依陈氏所言，此册为其祖父陈寿祺旧藏，乃吴大澂《十六金符斋印存》最初稿本之残本，其中所录诸印皆为吴氏所藏之物；而另有二十三印为陈子清将所得陈介祺旧藏印蜕黏附其中。是谱虽为残本，然作为最初稿本流传有序，且集晚清两大古玺印藏家所藏精妙之品，故亦不可等闲视之。
陈子清（1895-1946），字白斋，江苏吴县人。吴湖帆表兄。工山水、书法、篆刻，山水澹泊秀雅，得王石谷笔意。
8
其余佳制
Lot4239
赵之谦刻刘铣用寿山芙蓉石对章
印文：1、刘铣之印。2、松庭。
边款：1、㧑叔仿老姜。（1/2）
出版：1、《赵之谦》145-146号，钱君匋编，浙江人民美术出版社出版，1987年。
2、《赵之谦编年印谱》93-94号，齐渊编，江西美术出版社，2008年。
著录：《书法》P32，上海书画出版社发行，1984年第6期。
2.9×2.9×6.8cm.×2
此为赵之谦刻刘铣用寿山芙蓉石对章，一朱一白，运刀挺拔流利，神气完足。钱君匋曾撰写文章《赵之谦刻印辨伪》，言及“最近虽有新发现的原印，如白文‘刘铣之印’和朱文‘松庭’这一对，石质是花红寿山。前者署款“叔仿老姜”，后者未署款。也有新发现的拓本，如白文“缪德棻印”、朱文“芷汀”，这一对，可惜没有拓存边款。像这种发现，究属少数。”
是对章材质为寿山芙蓉石，浅浮雕刻山景，如凉亭、古松等，颇具文人雅逸。印面主人或为刘铣，清代书法家。陕西乾州（今乾县）人，咸丰十年（1860）庚申科进士，工书，并以书法名。而边款所提及“老姜”，应为张谬（1769-1821），字子贞，号老姜，别号井南居士，江苏江都人。善山水、工篆隶。亦精篆刻，宗汉人，字法、刀法又得力于浙派印风。
Lot4240
钱松刻“永宝用”青田石印章
印文：永宝用。
边款：丁巳五月廿有二日，叔盖仿汉人玉印刻。
出版：1、《未虚室印赏》第3册，P9，高邕辑，1881年钤印本。
2、《丁丑劫余印存》第14册，P43，丁辅之、高络园、俞序文、葛昌楹辑，1937年钤印本。
1.7×1.6×3.6cm.
钱松为“西泠八家”之一，篆刻胎息诸家，又摒弃旧规，溯汉追秦，赵之琛叹言：“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也”。其在承继“浙派”的基础上，亦逐渐融合“皖派”风格，刀法中更突出笔意，布白也讲求自然，结体则避免过多装饰。因此，钱松既不同“浙派”之“千人一面”，也得“皖派”之“以书入印”的审美。
而其首创的披削之用刀，轻浅取势，使得线条更为古厚生涩，韵味无穷。此刀法对于吴昌硕亦是影响殊深。“缶翁”印作《千寻竹斋》边款即有言：“汉人鑿印坚朴一路，知此趣者，近唯钱耐青一人而已”。是印“永宝用”作于1857年，为钱松仿汉印所刻，印面轻行取势，深得浑厚古朴旨趣。
Lot4241
战国“敝陵右司马”铜官印
印文：敝陵右司马敀鈢。
出版：1、《二百兰亭斋古铜印存》，吴云辑，1876年钤印本。
2、《周秦古玺》，光绪21年西泠印社钤印本。
3、《凝清室古官印存》，罗振玉辑，民国12年（1923年）钤印本。
4、《雪堂藏印》，罗振玉辑，民国钤印本。
5、《秦玺集存》，吴湖帆藏本，民国钤印。
6、《梅花堂印赏》，大谷秃庵辑，1942年钤印本。
7、《中国古印图录》，大谷大学-神田喜一郎编，1964年出版。
8、《篆刻指南》P67，石井双石编，柏林社刊行，1965年。
9、《书道全集》别卷·中国印谱，下中邦彦编，平凡社刊行，1968年。
10、《中国の古印》，神田喜一郎编，二玄社刊行，1976年。
11、《玺印精选》曾绍杰编，1983年。
12、《不手非止》刊期第十号，不手非止刊委会刊行，1984年。
13、《古印精粹》，魏广君编，河南美术出版社出版，1994年。
14、《中国历代篆刻精品100案赏析》P6，山东科学技术出版社，1995年。
15、《篆刻欣赏》，叶一苇编，中国青年出版社出版，1997年。
16、《中国历代印章目录》，中国民族摄影艺术出版社出版，1998年。
17、《中国篆刻全集》，黑龙江美术出版社，2000年。
18、《中国书法全集92先秦玺印》，刘正成编，荣宝斋出版社出版，2003年。
19、《古玺印图典》，徐畅编，天津人民美术出版社出版，2016年。
20、《雪堂藏印》，文雅堂辑，2019年。
21、《秦玺集存》，丸孙文库辑，2019年。
3.9×3.9×2.3cm,117.7g
此战国“敝陵右司马敀鈢”铜印印面尺寸3.9厘米见方，坛钮，阴文，自右向左以“二三二”三行排列，四周施以与文字等粗的边栏，文字笔画粗壮匀称，字口清晰，字形方中带圆，结体长短相配，显示出一种自由随意又稚拙粗犷的风格。
“右司马”一职自春秋时期开始设置，战国时，楚、齐、燕等国亦设置此职，主掌军政，领兵征战。综合印章特征及印面信息，再对比传世各系战国玺印，当可认定此为一方罕见的高等级齐系官印。从尺寸、制式，乃至于精美程度，此印都堪称齐系玺印之精品，故自晚清以来就屡经著名金石家鉴藏与原钤印谱著录。
Lot4254
方介堪刻青田石革命样板戏组印
一组二十件
印文：1、天下事难不倒共产党员。（两面同）2、千年的仇要报，万年的冤要伸。3、反侵略结成了战斗友谊。4、战士的责任重，妇女的怨仇深。5、革命现代京剧样板戏。6、要学那泰山顶上一青松。7、抗严寒化冰雪我胸有朝阳。8、全世界无产者联合起来反对我们的共同敌人。9、贡献上海人民最大力量。10、继续发挥自力更生的精神。11、龙江颂。12、海港。13、为革命来种田奋发图强。14、白毛女。15、献身于世界革命奋斗终身。16、红灯记。（两面同）17、智取威虎山。18、红色娘子军。19、奇袭白虎团。20、沙家浜。
边款：1、天下事难不倒共产党员。为革命同献出忠心赤胆，烈火中迎考验重任在肩，绝不辜负党的期望我力量无限，天下事难不倒共产党员！2、千年的仇要报，万年的冤要伸，受难的喜儿，今天要作主人。3、反侵略结成了战斗友谊，这阶级的感情重如泰山。4、战士的责任重，妇女的怨仇深，共产主义真，党是领路人。6、要学那泰山顶上一青松，挺起屹立傲苍穹。八千里风暴吹不倒，九千个雷霆也难轰。7、抗严寒化冰雪我胸有朝阳。刀丛剑树也要闯，排除万难下山岗，高山不能把路挡，抗严寒化冰雪我胸有朝阳。13、总路线放光芒照耀龙江，大跃进战歌昂响彻四方，人民公社似旭日蒸蒸向上，为革命来种田奋发图强。15、献身于世界革命奋斗终身。全世界闹革命风起云涌，觉醒的人民仰望北京，毛泽东思想东风传送，五大洲响彻了进军号声。（8/18）
出版：《方介堪先生篆刻辑存》上册，P409、412、413、414、417、420、422、425，西泠印社出版社出版，2021年。
尺寸不一
方介堪，原名文渠，字溥如，又字介堪，室名曰“玉篆楼”。民国十一年拜赵叔孺为师，后曾任西泠印社副社长、全国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问，1958年任温州博物馆首任馆长。其篆刻精湛，早年以浙派入手，后心折于晚清大家吴让之，接着上溯周秦汉唐，于古玺、玉印、铸印、凿印、鸟虫乃至封泥无所不攻，故宫博物院院长马衡赞为“无一字无来历”。
其与金石书画名家如德彝、曾农髯、黄宾虹、丁辅之、王福庵厂、高野侯、楼辛壶、郑午昌，及潘天寿、林散之、谢稚柳、唐云等人等皆有往来，尤与张大千交谊极契，曾一起举办“张大千方介堪金石书画联展”。而张大千作画亦常钤以方介堪所治印，故亦有“张画方印”之说。
此组“方介堪刻青田石革命样板戏组印”一组二十件，为经典红色题材，亦契合彼时“文艺为工农兵服务”的时代主题，富有时代特色，也充满着对新时代生活的信心与讴歌。此外，是组印章在传统篆刻的基础上，印面文字书体丰富，以隶书、楷书、草书、篆书、瘦金体、鸟虫篆以及碑额入印，部分附有界格，朱白兼有，内容与形式也搭配得宜，可谓各呈其妙。
Lot4278
吴湖帆刻“竹盦”寿山石印章
印文：竹盦。
边款：吴万作。
出版：1、《左高印存》，陈左高辑，民国钤印本。
2、《湖帆刻印存稿》P76，吴湖帆著，周建国、吴亦深编，中国美术学院出版社出版，2019年。
2.6×2.6×5.6cm.
吴湖帆为近现代画坛名家，绘事精湛，文气超绝，与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，然其收藏甚富，又相交遍于海内，故于画坛意义亦远胜于画家身份。印面主人暂不可考。顾廷龙之父顾元昌，号竹庵，为彼时苏州书法名流，或可作参考。顾廷龙的舅父王同愈是吴大澂门生，与吴湖帆亦相交甚笃。
Lot4293
齐白石刻“墨池清兴”寿山石印章
印文：墨池清兴。
边款：白石。
出版：1、《香雪庄藏印》P50，新加坡出版，1981年。
2、《齐白石印影》续集，P199，戴山青编，荣宝斋出版，1993年。
3、《齐白石全集》第八卷，P292，湖南美术出版社出版，1996年。
4、《齐白石篆刻集》P274，人民美术出版社出版，1997年。
5、《齐白石篆刻作品集》P429，广西美术出版社出版，2000年。
6、《齐白石印谱》P177，湖南美术出版社出版，2002年。
7、《齐白石篆刻艺术》P190，湖南美术出版社出版，2013年。
8、《历代闲章汇萃》P135，上海书画出版社出版，2017年。
3.2×3.2×7.1cm.
在京印坛，齐白石无异于主盟，影响力甚大，曾自诩“旧京篆刻得时名者。非吾门生即吾私淑，不学吾者不成技”。其篆刻线条以刚猛老辣著称，刀法则单刀重刻，一挥而就，少见修饰，惟收笔处颇尖，呈“钉头”状，偶作残破处理，呈沧桑朴拙之美。
是印曾出版半于《香雪庄藏印》，可知曾为有“东南亚最大收藏家”之誉的陈之初珍藏。齐白石曾数度为其治印，如“一夜吹香过石桥、此心唯有断云知”以及“阳春白雪、枕流漱石”等。
Lot4294
吴昌硕刻“颜”寿山石印章
印文：颜。
边款：甲寅谷雨节，昌硕为瓢翁刻。
出版：《秋水斋金石丛刊·削觚庐印存》第4册，吴昌硕著，童衍方、戴丛洁编，西泠印社出版社出版，2021年。
1.7×1.7×4cm.
戴山青编《吴昌硕篆刻作品集》中，亦有吴昌硕所治“颜先生”、“瓢翁”等印，其中“颜先生”边款“瓢翁属仿汉，甲寅三月吴昌硕”，可知与此“颜”印亦是同一时期所作。“瓢翁”应为颜世清（1873-1929），字韵伯，自号瓢叟，广东连平人，寄居北京。善鉴赏，收藏之富为北京之最。
Lot4298
徐三庚刻“丁丑翰林”杨文莹用青田石印章
印文：丁丑翰林。
边款：拟宋人黏边朱文，金罍。
出版：1、《中国篆刻丛刊·徐三庚》卷二，P43，日本二玄社，1984年。
2、《徐三庚印谱》P59，上海书店出版社，1993年。
3、《金罍野逸：徐三庚书法篆刻集》P190，浙江省博物馆、西泠印社
编，上海书画出版社，2016年。
2.7×2.7×5.9cm.
吴昌硕曾言“学完白不若取径于让翁”，徐三庚亦受吴让之影响颇深，其自浙派入印，力追秦汉，时人誉之“吴带当风，姗姗尽致”，尤是篆字结体，可谓别具一格，近时印人多宗之。是印各形态笔划线条相互呼应，起笔收笔也有不同笔势，画面统一且协调。印面主人杨文莹（1838-1908），字粹伯，号雪渔，浙江钱塘（今杭州）人。光绪三年（1877）进士，官编修、记名御史、贵州学政。工书法，书宗宋四家，笔力瘦劲，有铁画银钩之势。
Lot4299
陈鸿寿刻“求古居”青田石印章
印文：求古居。
边款：此印见道光元年郭氏辑《种榆仙馆印谱》，时曼生尚在，手泽赖是谱以传，曼生得之矣。郭氏名宗泰，曼生知友也。慰祖记于可斋。
出版：1、《种榆仙馆印谱》（清），陈鸿寿刻，郭宗泰辑，1821年钤拓本。
2、《中国篆刻丛刊》第十六卷，P127，日本二玄社刊行，1982年。
3、《中国书画家印鉴款识》下册，P1132，上海博物馆，1987年。
4、《中国藏书家印鉴》P143，上海海书店出版社，1997年。
5、《明清著名藏书家藏书印》P151，北京图书馆出版社出版，2000年。
6、《中国历代印风系列—清代浙派印风》上册，P193，重庆出版社，2000年。
7、《陈鸿寿篆刻》P150，上海书画出版社，2007年。
8、《可斋论印》三集，P247，上海辞书出版社，2007年。
2.5×2.3×4.1cm.
陈鸿寿，字子恭，号曼生、曼龚、曼公等。钱塘（今浙江杭州）人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。为“西泠八家”之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世，并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。
“西泠八家”中，对于刀意之追求，尤数陈鸿寿。郭麐《种榆仙馆印谱》序中赞其“继两家（黄易、陈豫钟）而起，而能和合两家，兼其所长。而神理意趣，又于两家之外，别自有其可传者。”
黄丕烈古籍收藏甚富，尤喜宋版书，并以“百宋一廛”、“求古居”、“士礼居”、“陶陶拳”等名其藏书室。其中“百宋一鏖”专藏宋版，黄丕烈曾嘱陈鸿寿刻“百宋一鏖”白文长方印，又因其宋版书数量收藏愈多，故又于“求古居”分藏。是印“求古居”揣或亦为黄丕烈藏书印。
Lot4228
吴大澂金石文字册
纸本册页
21×16cm.
此册乃集晚清民国诸名家所作书画题拓而成，主体为吴大澂手书金文集联六对，罗振玉亲书释文一页，并有吴氏绘于十六金符斋印谱页上山水一帧。其余为吴大澂所集金文拓片及郑文焯所题拓片印蜕数种。册前有吴隐手札一封，其中提到与吴昌硕赏雪之会。虽小小一册，实收纳多位晚清名家手迹，内容丰富，殊可把玩。
吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清同治七年进士，曾入李鸿章幕。吴大澂精于鉴别和古文字考释，亦工篆刻和书画。少从陈硕甫学篆书，中年后又参以古籀文，益精工。题跋行楷方正流丽，独树一帜。作山水，用笔秀逸，仿古之作尤佳。
Lot4232
丁辅之红梅·金文
设色纸本成扇
题识：1、节盫仁兄大雅之属。鹤庐居士丁辅之写于守寒巢，时甲戌七月既望。钤印：丁辅之印、学易巳来秋又六。
2、集商卜文纪乐清雁山最胜四处之诗，节盦仁兄大雅正可，丁辅之篆。钤印：鹤庐。
说明：方节盫上款。
51×19cm.
丁辅之是晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生从孙。其亦是西泠印社创始人之一，喜篆刻，殆有收罗，尤以西泠八家印作为多。此扇丁辅之写红梅、金文。其中红梅点点，枝干粗虬，墨色的晕染，亦是得宜，画面清雅脱俗。而金文则瘦而劲挺，齐整工丽。
上款人方节盫（1913-1951），名约，又名文松，其斋为唐经室。浙江温州人。从兄方介堪，胞弟方去疾，谢磊明女婿，善篆刻，但传世甚少。西泠印社早期社员。1934年在上海成立宣和印社。以出版印谱和研制印泥闻名，所制节盦印泥颇富盛誉，在整理出版各类印谱方面可谓印坛功臣。
参考资料：
[1][2]孔品屏《江南印记》
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