壮罐样式最早出现明永乐，并非是中土的造型样式。
由于其体态硕大，表面线条简练利于画面的展示，所以之后在清代以及民国都十分喜爱这种样式。
“九桃五蝠”画面内容比较庞大，满工重彩环绕在厚重的器形上。
形成丰富饱满的视觉效果，也使整体像通景般有着神话般的画面感。
五蝠隐喻五福，也象征人丁昌盛的寓意。
与象征长寿的桃子一起展示，更是福上添福。
为了表现桃子圆润的体积感，我们用粉彩中复杂的“点染”填色工艺。
细腻的笔触将颜色的过渡与物体的体量都形象生动再现笔端。
自清初康熙时造办处的出现，直接沟通着皇帝与匠人的联系。
除了宫中皇帝亲自过问外，地方上便也派出官员，景德镇的督陶官便大程度上促进了清代官窑瓷业的发展。
皇帝拟定主题，宫廷画师们迅速出样，遵循“图必有意，意必吉祥”的宗旨。
比如雍正时期的郎世宁、乾隆时开设的“如意馆”，专职的画家们就像皇室大型设计策划团队，将皇家的整套视觉表达推向典雅之巅。
作品拍场实录
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