宋官窑，续北宋官汝而生，汝官二瓷，素丽隽永，釉色莹润，天青微蓝，冰裂细布，秀逸绝世，艺术地位至高，深得历代倾慕，效仿不绝至今，然未能复造。官窑造于南宋国都杭州，北宋失地于金人，帝王遭俘虏，随之灭亡，宋室南迁改元，定都杭州改名临安府，属临时国都，然百废待举，宫殿朝廷皆需重新建设，内廷用器短缺亦属难事，苏杭一带瓷窑尚未能烧造出高质量官瓷，因此急需建构南宋官瓷作坊。在南方，土质、窑型、烧造方式、陶工皆异，续烧官瓷已然艰困，开创出南宋官窑之新风貌更属不易。
从古至今，汝官二瓷盛名远播，凤毛麟角，因汝瓷之造形、烧造方式、釉色、风格均甚一致，官瓷则异。不议胎质变化与否，现存可见丰富多样之官窑器形，部份源自传统陶瓷器造形，也有摹拟其他材质器物而来之例，尺寸可见各式小型杯器，亦得巨型瓶尊，釉色变化范围甚广，各种深浅的米黄、淡灰、青绿皆有，釉面或者平素无纹、也见致密或疏朗开片纹、或甚满布透明冰裂纹，相互辉映者，窑内烧造方式亦多变化，或用支钉、或无，并无一致。
在中国陶瓷发展史上，宋代堪称名窑迭出的时代，在众多名窑当中，官窑被公认为是最重要的瓷窑之一。广义上的官窑是指官方设置的专烧宫廷、官府用瓷的窑场。这里所谈的官窑是狭义上的官窑，即古代五大名窑（汝、官、哥、定、钧窑）之一的官窑。按照南宋文献记载，宋代官窑有北宋官窑与南宋官窑之分。宋代官窑青瓷造型繁多，设计者力求以优美的造型美化宫廷生活。从审美角度看，无论何种造型，均给人以古朴典雅之美感。
本品通体罩澄澈莹润，隐透丹霞，不失温煦，片纹自然泛金，浓淡不一，釉质丰厚，抚如琼玉，虽然经过岁月的磨砺，但其釉面依然保持强烈的玉质感，光泽莹辉，触感滑润，造形简雅，无冗缀饰，仅以自然冰裂疏朗相衬，无瑕至美，更加突显瓷匠巧艺，全器宛若以晶透玉石雕成，巧夺天工，比例协调，釉色肥厚莹润，具有玉质般光泽，釉厚若堆脂，触之凝滑如丝，观之赏心悦目，于细腻平滑中透漏着稳重典雅之气，反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。
官窑之瓷，自烧成起，已见时人撰文赞之，官窑其色，青润明亮，匀净素雅，方寸之间，映出一片雨过晴天，釉见开片，如一缕金线，曼舞游丝，织出那不世之经典。时有龙泉其窑，已着力学之，后世仿烧之风，更是延续至今。至明一朝，时人多作文章，对其大加赞赏。一般器物或无装饰，或只是在器身凸起几道弦纹装饰。装饰上的朴素无华，显示出宋代上层社会用瓷追求细润净洁、色调单纯、趣味高雅，即追求清淡含蓄之韵味。这不至于像彩绘、刻花、印花瓷器那样，让图案、色彩夺人眼目，避免了喧宾夺主之弊。
宋代官窑制瓷工匠对器物形体、制作工艺、釉质釉色之讲究颇为苛刻，可谓用尽心机，产品几乎达到让人无可挑剔的完美境界，致使宋代官窑瓷器被后世视作青瓷中的典范。鉴于其非凡的影响力，自元代以来宋代官窑瓷器即不断被仿烧，仿品或只模仿釉色，或全方位模仿，鉴定时主要还应从造型、胎釉、制作工艺等方面寻其破绽。在陶瓷史上，只要论及北宋美学，影响力之大首推宋徽宗（1100-1126年在位）。诚然，徽宗最为人津津乐道的并非其为君之道，反而是他的收藏、艺术和美学造诣。他曾命人为其古董珍藏刊印图录，更谕令制成各式宫室庙宇用器，凡此种种，堪称中国艺术史上的丰功伟绩。
若要探讨官窑瓷器，徽宗与南宋宫廷艺术之间的渊源亦不容忽视，因为徽宗朝中用器的典雅风格（例如为其烧造的汝窑御瓷），正是南宋官窑御瓷的主要参照对象。宋室南渡之后偏安杭州，此时北方窑口的制品不再唾手可得，而他们南下时亦无法携带太多器物。此外，金军1127年北归途中，亦掠走了不计其数的宫廷奇珍。早年为宋徽宗烧造的汝窑名瓷虽驰名海内，但在南宋宫廷定然供不应求。南宋官窑瓷既继承了河南汝官窑的造型端庄简朴之精华，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉、釉质浑厚的特点。北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰。南宋王朝覆灭之后，官窑被毁，工匠失散，技艺失传，故传世官窑器十分稀少。
